Мэри Габриэль - Женщины Девятой улицы. Том 1 [Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер - пять художниц и движение, изменившее современное искусство]

«Italy Invades Ethiopia», www.sahistory.org.za/dated-event/ww2-italy-invades-ethiopia; Terkel, Hard Times, 305.

Jackman and Borden, The Muses Flee Hitler , 37; oral history interview with Lillian Ostrowski, AAA-SI; Abel, The Intellectual Follies , 37; O’Brien, «The Art Criticism of Harold Rosenberg», 57. Дори Эштон утверждала, что в период между 1935 и 1939 гг. слово «кризис» появлялось в журналах по искусству «постоянно».

Zucker, «Art in Dark Times», 151; Larkin, Art and Life in America , 430; Ashton, The New York School , 63–64.

Larkin, Art and Life in America , 430.

George McNeil, interview by Jack Taylor.

Rose, Lee Krasner , 37–38.

Ashton, The Life and Times of the New York School , 102.

Harry Holtzman, interview by Jack Taylor; James Brooks, interview by Jack Taylor; George McNeil, interview by Jack Taylor; Ashton; The New York School , 102–103.

Parrish, Anxious Decades , 453; James Brooks, interview by Jack Taylor; George McNeil, interview by Jack Taylor; Ashton, The New York School , 102–3; oral history interview with Lewis Iselin, AAA-SI.

«Bombing of Guernica», www.pbs.org/treasuresoftheworld/guernica; Alfred H. Barr Jr., What Is Modern Painting? , 39.

Norman Davies, Europe , 985; Parrish, Anxious Decades , 452–453, 458.

George McNeil, interview by Jack Taylor; Parrish, Anxious Decades , 453.

George McNeil, interview by Jack Taylor.

Elaine de Kooning and Slivka, Elaine de Kooning , 226.

William Barrett, The Truants , 223.

Monroe, «Artists as Militant Trade Union Workers», 8–9; Parrish, Anxious Decades , 378.

Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné, 304; Levin, Lee Krasner, 120; Parrish, Anxious Decades, 378; Terkel, Hard Times, 303. После нескольких лет шаткой стабильности экономическая ситуация в США заметно ухудшилась. Это стало следствием урезания финансирования Управления общественных работ. В стране начался годичный экономический спад. Власти слишком рано изъяли из Управления деньги, от которых зависело выживание миллионов людей. Тротуары вокруг Гринвич-Виллидж заполнили жалкие пожитки жильцов, выселенных из квартир и мастерских.

Levin, Lee Krasner , 99, 134; Solomon, Jackson Pollock , 113–14; Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 381. Игорь в те трудные годы тоже стал, по сути, мошенником. Притворяясь кинозвездой, он шел в ресторан, заказывал там все, что хотел, а затем предлагал расплатиться стодолларовой купюрой, на сдачу с которой у сотрудников чаще всего не набиралось наличных. И, очевидно, боясь оскорбить редкую птицу — клиента с толстым кошельком, — ему обычно позволяли поесть за счет заведения. Сестра Ли, Рут, рассказывала, что Игорь много лет обедал и ужинал с одной и той же стодолларовой купюрой.

Rose, «Life on the Project», 80; Munro, Originals , 108; Willem de Kooning, interview by Ann Bowen Parsons, AAA-SI, 1; Stevens and Swan, De Kooning , 132; Levin, Lee Krasner , 130.

Levin, Lee Krasner , 130.

Munro, Originals, 108; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné , 64; Bruce Glaser, «Interview with Lee Krasner», 26, 108; Hobbs, Lee Krasner (1993), 26–27.

Pepe Karmel, ed., Jackson Pollock: Interviews, Articles, and Reviews , 26.

Levin, Lee Krasner , 115.

Wallace Stevens, «The Relations Between Poetry and Painting».

Levin, Lee Krasner, 133; Barbara Rose, «Life on the Project», 74, 79; Rose, Art/Work/USA , запись предоставлена Королевской академией художеств, Лондон; Munro, Originals , 108.

Rose, Art/Work/USA, запись предоставлена Королевской академией художеств, Лондон; Levin, Lee Krasner , 133; Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part One», 16.

Goodman, Hans Hofmann, 28; Ashton, The New York School , 41.

Dore Ashton, ed., Picasso on Art , 145; Alfred H. Barr Jr., Picasso , 264.

Leon Trostky, «Art and Politics», 7–9.

Hobbs, Art in Context , 273; Dore Ashton, The Life and Times of the New York School , 106.

Partisan Review 5 , no. 3 (August — September 1938), courtesy PKHSC.

Hellmut Lehmann-Haupt, Art Under a Dictatorship , 43, 243–44. Леманн-Хаупт пишет, что тоталитарному режиму угрожает не некое внутренне присущее современному искусству политическое содержание, а сила его свободного выражения.

Chipp, Theories of Modern Art , 459.

Chipp, Theories of Modern Art , 477–483.

Chipp, Theories of Modern Art , 474; Lehmann-Haupt, Art Under a Dictatorship , 78–82.

Lynes, Good Old Modern , 226–227; Lipstadt, Beyond Belief , 86, 88, 98, 108.

Lipstadt, Beyond Belief, 98–99; Paul Johnson, A History of the Jews , 485–486; «The Holocaust, Kristallnacht, Background and Overview», November 9–10, 1938, www.jewishvirtuallibrary.org/.

Parrish, Anxious Decades , 458; Lipstadt, Beyond Belief , 108, 314n106; Conn, The American 1930s: A Literary History , 10, 19; Hugh Brogan, The Penguin History of the United States , 487. Американцы, выступавшие против участия США в военных действиях в Европе, считали, что страну обманом вынудили поддержать европейских союзников в Первой мировой войне, и не хотели повторять эту ошибку снова. Антивоенные демонстрации проходили по всей стране, а книги антивоенного содержания становились бестселлерами.