Наталья Казьмина: О театре, о жизни, о себе. Впечатления, размышления, раздумья. Том 2. 2008–2011

20 августа

Поговорили с Генкой Деминым про Володю Панкова. Он странно спокойно соглашался со мной во всем и повторял то, что я говорила раньше.

Сдала дела Максимовой. Пусть она немного поделает № 4 ВТ.

Еще одна формула про антрепризу, актер Александр Малов придумал: «Что ел, что радио слушал».

22 августа

«Берег женщин»(Хореографический спектакль по мотивам песен Марлен Дитрих),реж. А. Холина(литовский хореограф),Театр Вахтангова.

Римас хотел устроить праздник в театре, он его устроил. Правда, не оригинальный праздник, но зритель сегодняшний, малообразованный, этого не знает. Спектакль сделан по типу «Бала» Э. Сколы (музыкальный кинофильм, 1983) : время – через танцы в кабачке, через типажи, характеры, костюмы. Спектакль идет без единого слова. Эхо войны, на которое любой откликнется, мелодрама, женщины без мужчин, в мечтах о… Стильный спектакль в цитадели стиля. Правда, стиль – как его сегодня понимают и воплощают. Стандартное представление о стиле. Женщины все – копии Марлен Дитрих. Нет индивидуальности. И танцы мало индивидуальны.

У зрителей спектакль будет иметь успех. Профессионалы, пожалуй, разнесут. Есть ошибки элементарные и очевидные. Более того, мне кажется, их еще можно устранить. Две главные: Холина ритма не чувствует – длиннющее начало, действие не двигается, пустые паузы между номерами, (шипение грампластинки – длинное, сирена – длинная, слишком много иллюстративности). Актеры играют на зал, в то время как должна стоять «четвертая стена», иначе драматизму не веришь, декоративность истории еще возрастает. Любви между партнерами нет, чаще всего играют мимо, в движениях танца кое-какие отношения обозначены, но это надо играть. Не умеют.

Этим ребятам (в основном, с курса В. Иванова) выпал счастливый билет ни за что, ни про что. Они были средними и ничего не заслуживали. Но – оказались в нужном месте. Римас захотел обновить театр, сразу кучу новых молодых привести, чтобы все заметили и увидели. Ну, привел. А дальше что?

С. Сосновскому я все сказала. У нас с ним уговор, что я ему не вру. Да мы часто и совпадаем. И сейчас совпали. Он: «Может, ты Римасу скажешь?» А зачем я полезу? Он меня спрашивает? Вернее, два раза спрашивал, я ответила, после чего он сделал все наоборот. И общается со мной подчеркнуто официально.

На банкете поговорили с Володей Ивановым. Я ему сказала про ребят, что думаю. Что аванс они получили огромный, и надо обязательно его оправдать. Он сказал, что они его уже не слышат. А потом – «подстава». Собрал свой курс, представил меня и заставил сказать им то, что я говорила ему. Я-то сказала. Они слушали даже слишком внимательно. Но, подозреваю, ничего не поняли. Они сейчас в такой эйфории. И, увы, довольны собой. Я одного мальчика спросила: «Какой национальности ваш герой?» Удивился: «А что, это важно?» Холина даже этого им не объяснила? И Римас (!) им этого не сказал?

25 августа

«Дом в Левшинском».Воспоминания В. Русланова (солист Краснознаменного им. Александрова Ансамбля песни и пляски Советской Армии, 1926–1996) и его родителей, Н. Русиновой и Л. Русланова (актеры театра им. Вахтангова ). Любопытно и неприятно. Опять убедилась, что в мемуарах ничего не скрыть. Есть поговорка «Ты – то, что ты ешь». Мой вариант: «Ты – то, что ты вспоминаешь». Про то, как пукал на сцене А. Горюнов, про то, что О. Глазунов был тупым, про то, что Ц. Мансурова заигрывала с молодыми… Даже про любимого друга Е. Леонова вспомнил только то, как он просил жену Русланова продать привезенные «тряпки» его Ванде. Возможно, даже, наверное, так всё и было, но когда других фактов рядом нет, объема не получается. В результате, всех, кого вспомнил, «прибил» к земле.

Папу своего так описал и дневниковые его записи такие выбрал, что получился человек-педант, завхоз, а не актер, явно неталантливый, неумный, очень дорожащий связями, своими и вахтанговскими, правительственными и гэпэушными. И без чувства юмора. И хотя дедушка В. Русланова был знаком с Л. Толстым, хотя его шаржи замечательно талантливы, но 25 лет работы в Ансамбле Александрова сделали его самодовольным салдофоном.

Метод физ. действий. Е. Вахтангов.

Самостоятельная работа Б. В. Щукина и Н. П. Русиновой, «Ведьма» Чехова. Пожелание: «Только без «ручек» (с. 88).

1922 г. Мейерхольд. Статья «Памяти вождя». О Вахтангове. «Станиславский правильно определяет образ Вахтангова – Вождь. Режиссера подготовить не так трудно, но как найти вождя… Качества вождя имел Л. А. Сулержицкий, вождем был и Е. Вахтангов». «Загляните в особняк на углу Арбата <���…>. То, что здесь организовано – дело рук именно вождя. Здесь точно крепость, всегда готовая к осадному положению» (с. 120).