Гала Дали - Жизнь, придуманная ею самой

Воспользовавшись гостеприимством хозяев отеля «Дель-монте-лодж», предоставившим им жилье за весьма умеренную плату, а мастерскую и вовсе бесплатно, Сальвадор и Гала устроили там эту самую «Ночь…».

Только американцы могли оценить идею безумного эпатажного мероприятия, и только они способны прилететь, приехать, приплыть издалека, чтобы потратить деньги непонятно на что. Настоящее сюрреалистическое безумное мероприятие, где было все – огромная, самая большая в Голливуде кровать, перевернутая разбитая машина, десятки раздетых манекенов, две тонны овощей, дикие звери из зоопарка и сотни туфель, в которые обязаны переобуться гости независимо от их желания или нежелания. А главное – множество знаменитостей, включая, например, Хичкока и Кларка Гейбла.

Билетов продали в три раза больше, чем мог вместить отель, праздник безумия удался, хотя завистники утверждали, что хозяину отеля он принес убытки. Даже если так, то все окупилось уже через год, ведь отель стал весьма популярным местом, и спрос на него вырос.

Сальвадор поработал даже с Диснеем, создав мультфильм, и с Хичкоком, сделав декорации и оформление снов для его кино.

Ни балеты, ни фильмы, ни декорации не были использованы, как и многое другое, созданное Дали в Америке, но вся эта работа принесла деньги – американцы умеют платить за все, даже за творческие неудачи и пробы. А когда ты знаешь, что заплатят, то работаешь иначе – без опасения провала, без страха перед неудачей, а значит, творчески. Это очень важно, многим европейцам стоило бы поучиться. Вынужденный подстраиваться под желания заказчика, художник будет творцом лишь наполовину, на другую он будет связанным по рукам и ногам ремесленником. А как же реклама, театр или кино? Для создания символа «Чупа-чупса» достаточно одной половины гениальности.

Свобода же творчества – это свобода в деньгах, если ее нет, человек либо совсем нищ, либо бездарен. Но нищета и всемирная известность несовместимы, значит, должны быть средства для того, чтобы о них не задумываться.

Дали выбрал для завоевания славы и богатства эпатаж.

Кто может ему возразить? Только тот, кто сам на такое неспособен!

Тем, кто критикует его эпатаж, его поведение, я готова сказать:

– Попробуйте постоянно играть так, как играет Дали, и вы поймете, насколько это тяжелый труд.

Готова, но не скажу, потому что зрители не должны видеть труд актера, они должны видеть только внешнюю, привлекательную часть. Иначе восторга не будет.

Дали заслужил и свои деньги, и свою славу. Он не просто ГЕНИЙ, он труженик, даже если такое определение кого-то не устраивает.

Чем особенно примечательны эти слава и богатство – они ЗАРАБОТАНЫ, а не получены от любвеобильных родственников.

Теперь Дали мог действительно плюнуть на родственников, он встал на ноги без их помощи и имел право гордиться своими успехами.

Ана Дали говорила всем вокруг, что этот успех немногого стоит, ведь он основан на скандалах, мол, пиши Сальвадор классические картины, остался бы в веках, а так всего лишь шут на потеху.

Глупая, ничего не смыслящая ни в живописи, ни в скандалах женщина!

Пиши Сальвадор копии классических шедевров, он так и остался бы талантливым копиистом, которых бессчетное множество и чьих имен никто не знает. Но Сальвадор продолжил собственное творчество, а потому он останется в веках как ДАЛИ.

И скандалы – всего лишь средство привлечь внимание, ведь жизнь так коротка и ограничена многими правилами, что, только устроив скандал и нарушая эти правила, можно быстро добиться успеха.

Ана Дали не просто глупа, она еще и преступно самонадеянна. Стоило Гале подумать о том, сколько лет и сил потерял Сальвадор, выполняя ее требования, как появлялось жгучее желание отвесить сестрице Сальвадора хорошую оплеуху.

Сам Сальвадор так не считал, он был даже благодарен сестре за ее требования, ведь именно копирование старых мастеров научило его работать тщательно. Кто еще из сюрреалистов мог похвастать столь совершенной техникой? Владению кистью Сальвадора Дали поражались все.

Это владение кистью было поставлено на службу получению дохода, вот в чем Галу обвиняли чаще всего – в меркантильности. Якобы стремление к деньгам ограничило свободу Дали, поставило его талант в зависимость от заказов, а его самого привело к кабальной зависимости от тех, у кого деньги есть.

Это так и не так.

Когда они были бедны, словно церковные мыши, когда жили буквально на подачки в Париже и Гала снашивала последние туфли в надежде продать хоть рисунок Дали, чтобы накормить его же, они зависели от тех, у кого деньги есть.