Туула Карьяллайнен - Туве Янссон - работай и люби

Иллюстрация к книге «Волшебная зима» Пес Юнк, тоскующий по волкам.

«Честная игра» — это книга о союзе и повседневной жизни двух уже остепенившихся женщин в возрасте за семьдесят. Для Густаффсон эта книга стала материалом исследования этих отношений. Она пытается распределить роли в их союзе с помощью привычных клише «буч» и «фэм». Таким образом, связь двух женщина рассматривается как копия обычных гетеросексуальных отношений. Юнна и ее прототип Тууликки частично соответствуют стереотипному образу «буча». Туве, которая вывела подругу в качестве Туу-тикки, также придала ей немало мужественных черт, описав героиню как крепко сбитую и хорошо владеющую ножом.

Густаффсон цитирует Оскара Уайльда, говоря о том, что гомосексуальная любовь — это любовь, не смеющая назвать себя. Несмотря на то что Туве жила в совсем иную эпоху, нежели Уайльд, в обществе по-прежнему царило немало предрассудков и существовало напряжение вокруг гомосексуальных отношений. Разумеется, это не могло не влиять на тексты Туве. На протяжении столетий от женщин-писательниц не ожидалось, что они будут откровенно прописывать эротические сцены. Они привыкли использовать язык метафор и сравнений, и это вошло в их «творческую» кровь. И конечно же, им еще сильнее приходилось ограничивать себя, если речь шла о любви запретной.

В книгах Туве также отсутствуют эротические сцены или описания сексуального характера. В этом отношении она является типичной представительницей женской литературы. Порой кажется, будто герои ее произведений почти лишены половой принадлежности. В ее книгах отношения между персонажами основываются скорее на взаимопонимании и дружбе, нежели на страсти, и лишь ревность порой бурно проявляет себя. Многое скрывается за завесой метафор. В книгах, написанных Туве для взрослых, однополые пары изображаются довольно часто, но автор не заостряет на этом внимание и никак не подчеркивает подобное. В большинстве историй Туве, как и в ее собственной жизни, гомосексуальность была настолько естественна, что вокруг нее не стоило поднимать никакого шума. Ее не требовалось замалчивать, однако не было и нужды привлекать к ней внимание. Тем не менее, Туве, по всей видимости, старалась избегать открытого анализа своей сексуальности и запретила своему биографу углубляться в любовные перипетии ее взрослой жизни. Биография была предназначена для детей, поэтому подобная предварительная цензура была вполне оправданна. В одной из новелл, вошедших в книгу «Честная игра», персонажи все те же: две женщины (Роза и Елена) и мать Розы. Они живут все вместе, разделяя горе и радости и занимаясь творчеством. Однако телесная любовь по-прежнему является табу, о котором особо не распространяются. Елена спрашивает у Розы: «Что она вообще знает? Ничего. Она ничего не знает о подобных вещах». Женщины не могут выражать свои чувства, находясь вблизи матери. Они планируют совместное путешествие, но Роза меняет решение и уезжает в поездку вместе с матерью. Она вспоминает обещания, которые дала еще девочкой в стенах своей детской: «Я возьму тебя с собой, украду у папы, мы поедем в джунгли или на Средиземное море… Я построю тебе замок, где ты станешь королевой» [55] Перевод Л. Брауде. Великое путешествие. Цит. по изданию Туве Янссон, Дочь скульптора. — СПб: Амфора, 2005, с. 209–227. .

Финские и скандинавские объединения, борющиеся за сексуальное равноправие, высоко оценили Туве за тот вклад, который она как первопроходец внесла в дело общественного равноправия сексуальных меньшинств. Как писатель она стала примером и важным ориентиром в гомосексуальном мире. У Туве Янссон был поразительный дар оставаться одновременно и на виду, и в тени. Ярким свидетельством этого стала история с диссертацией Густафссон. Туве передала исследовательнице всю нужную информацию и приняла участие в защите работы, однако не стала проявлять свою уязвимость перед СМИ и не согласилась раскрывать любопытным журналистам, готовым обрушиться на нее с лавиной вопросов, подробности своей личной жизни. В отношении своей ориентации она «вышла из шкафа» и одновременно осталась в нем.

Гомосексуальность Туве «вдохновляла» многих исследователей ее творчества, да и читателей тоже, на самые разнообразные трактовки написанных ею текстов. Слегка отдающее насмешкой отношение Туве к этому повышенному интересу отлично выражено в песенке «Психомания», которую Туве написала вместе с композитором Эрной Тауро для ревю «Краш». Песня напоминает невнятную пародию, в которой термины, позаимствованные из психоанализа, образуют свое отдельное дикое какофоническое целое. Выглядит все так, словно автор подшучивает над людьми, которые в страстном поиске чего-то необычного начинают видеть намеки на него, где надо и где не надо, в том числе и там, где речь идет совсем о другом. Люди не замечают ничего вокруг, поскольку ослеплены своей психоманией. Песенка получилась довольно длинной, и трактовать ее можно по-разному. Но в любом случае она стала отличным доказательством, что сама Туве отлично владела необходимой психологической терминологией. Туве на самом деле всегда интересовалась тем, что имело отношение к толкованию человеческого сознания, то есть терминология и вправду была ей хорошо знакома, так хорошо, что она с легкостью жонглировала научными словечками.