Михаил Ульянов - Реальность и мечта

Я тысячу раз убеждался, что Юлия Борисова — исключение из многих правил. В театре много ерунды, пены, мелочных обид, сведения счетов по любому поводу. Иная актриса требует к себе особого отношения, по мелочам конфликтует с гримерами, костюмершами, к месту и не к месту кичится своими заслугами. Как-то одна третьестепенная актриса получила большую роль, и пока ее играла, считала себя кормильцем всего театра. Она так и говорила: «Я вас всех кормлю!» Но чтобы сказала такое Юлия Константиновна — это нонсенс! Хотя было время, когда она играла пятнадцать-семнадцать спектаклей в месяц, и многие зрители ходили в наш театр только из-за нее.

Она всегда в стороне от пустого выяснений отношений, от сплетен и склок, но мнение свое Борисова будет отстаивать непременно. В этой хрупкой женщине — прочный стержень из любви к театру и уважения к своей профессии, к своим товарищам. Вот сыграла она Кручинину в «Без вины виноватых». А роль эта — гимн актерству. В таком ключе Петр Фоменко и ставил спектакль. Но Борисова, будучи в центре его, провела тему, исходя из своей натуры, своей нравственной сути, из своих взглядов, тонко, мудро и художественно убедительно.

К сожалению, сегодня многие роли уже не подходят Юлии Константиновне, и она сосредоточилась на своей семье, отдавая ей силы также беззаветно и без остатка, как прежде театру. А по-другому такой человек и не может. И прав мхатовский актер Топорков, назвав Борисову великой. Ее неповторимые женщины — прелестные, немного неземные, странноватые, неотразимо обаятельные, легкоранимые, но и сильные — уже вошли в историк) не только нашего Вахтанговского театра, но и русского театра вообще.

Николай Олимпиевич Гриценко был артистом таланта редкостного, артистом с головы до пят. Сцена была его стихией, он играл легко и свободно, непосредственно и вдохновенно — как поет птица. Он не мыслил своей жизни без игры, без сцены.

Талант — непостижимая категория. Иногда кажется, что почвы, особенно для яркого таланта, нет, а он проклюнулся, вырос, расцвел — чудо, да и только. Гриценко подтверждение этому.

Едва ли он читал больше, чем это было необходимо для ролей. Впрочем, это означает, что он много читал именно хорошую, как правило, литературу. Но часто он не мог понять простых вещей. Рассказывать ему анекдоты было неблагодарным делом: Гриценко начинал выяснять детали анекдота, разваливая его, хотя чувство юмора ему вроде было присуще. А если он выступал на худсоветах, то говорил бесконечно длинно и повторяясь.

Я вспомнил это не ради того, чтобы принизить образ большого актера, не для того, чтобы покопаться в его человеческих свойствах. Главное в актере — его творчество, а какой он в жизни — его личное дело. Он имеет право не делать стены души стеклянными, как витрины, куда могут смотреть все, кому вздумается. К слову сказать, современные актеры слишком часто дают интервью, беседуют, рассуждают, оценивают работу друг друга и беспечно философствуют на самые различные, чаще малознакомые им темы. И получается «взгляд и нечто». А что хуже всего — опустошается заповедник собственной души, что для актера особенно опасно: какая-то тайна в нем должна присутствовать, ему нельзя выбалтываться до донышка. Но порой наши журналисты и репортеры подобны потрошителям, и не всегда нам, актерам, по себе знаю, хватает воли отказаться от бесед с ними, да и не принято отказываться: причин не поймут, скажут — зазнался.

Странности человеческого характера Гриценко в моих глазах не умаляли его профессиональных достоинств, но вызывали удивление и преклонение перед одним из ярчайших актерских имен Театра Вахтангова, где Николай прожил блистательную творческую жизнь. Играя с ним спектакль, мы нередко поражались его неожиданным сценическим находкам. Каким путем он приходил к ним? 1де подсмотрел? Было загадкой, но все оказывалось оправданным, все шло от сути характера, все так подходило к месту, что только диву даешься.

Должен сказать, что актеру нелегко убедить публику в правде образа, но возможно. Сложнее убедить критиков, особенно искушенных театроведов, которые приходят на спектакль с солидным запасом скепсиса и «всезнания» театральных и околотеатральных дел. Но поразить своим искусством товарищей! Причем так, чтобы они не узнали тебя, снова и снова открывать им поистине неистощимые тайники своей индивидуальности — это высший пилотаж. Гриценко владел им. С каждым годом, с каждой ролью он расцветал и креп как актер, удивляя нас неслыханным богатством превращений, многоцветным калейдоскопом характеров. А перевоплощение, в отличие от исповедальности, когда актер играет как бы самого себя, по плечу, со всеми этими «бочками», «им- мельманами», «мертвыми петлями», лишь настоящему асу сцены. Здесь нужна немалая творческая смелость.