Виктор Петелин - Жизнь Шаляпина. Триумф

– Так ты думаешь, Саша, что этот провал спектакля был спланирован злыми силами, недоброжелателями, которые решили подставить ему ножку? Особенно недоброжелательно был настроен один из артистов Александринки, который претендовал на того же Карена, а ему эту роль не дали.

– Нет, Федор, тебе неправильно рассказали об этом спектакле. Замечательный артист и товарищ Николай Ходотов, которому сначала была предназначена роль Карена, охотно уступил ее Всеволоду Эмильевичу, который действительно не справился с этой сложной ролью, испортил спектакль другой премьер, красавчик Алоллонский, игравший Бондезена в фарсовом стиле, – снова вступил в разговор Головин.

– Саша, но немало и на твою голову опрокинулось газетной чепухи… Действительно, что ли, твои костюмы были настолько несуразны, как пишут, что они якобы противоречили логике пьесы…

Шаляпин не видел этот спектакль, но, как всегда, в этом мире вокруг удач и неудач много было толков, кое-что дошло и до него, особенно его интересовала работа Головина, который взялся писать новые декорации для миланской постановки «Бориса Годунова».

– Провалил спектакль этот самый Аполлонский. Ему бы отказаться от роли Бондезена, а он решил ее сыграть клоунадно, при этом, когда его стали упрекать за его игру, нарочитую и бездарную, он оправдывался: «Я привык исполнять режиссерские указания, и если Мейерхольду почему-то захотелось нарядить меня дураком-клоуном, то я и играл по-дурацки». Вот этот «озорник» и провалил спектакль, ну да Бог с ним, этим спектаклем, Мейерхольд еще покажет себя, не устану повторять, что он – гений, а его выдумка просто неистощима, – упрямо доказывал свое Головин, не переставая работать и кистью.

– Ну как не вспомнить по этому случаю наш любимый Художественный театр, вот где порядок и дисциплина, вот где царит уважение и любовь друг к другу, хотя и разногласий тоже полно. – Федор Иванович явно хотел перевести разговор на более мирные темы, но ему тут возразил Павел Щербов:

– Не скажи, Федя, вот мне недавно Илья Уралов рассказывал, как он чувствовал себя в Художественном. Вроде бы все его любили, ценили, но просто вязали по рукам и ногам своими подсказками и запретами. «Я там чувствую себя как «корова в седле», говорил Уралов. – Когда я чувствую, что городничий у меня идет легко, без натяжки, Станиславский спрашивает: не болен ли я? Не случилось ли чего со мной?.. Когда я действительно играю без настроения и голова трещит, мне говорят: «Вот сегодня вы нашли то, что надо!» Сам черт ногу сломит!» Вот то, что говорят о твоем любимом театре, так что все хороши…

– Ну и правильно сделал, что ушел твой Уралов, это нормально, человек ищет, где лучше, особенно актер, у которого не должны быть связаны его чувства, он свободно должен перевоплощаться, без подсказок с чьей-либо стороны, он сам должен творить… А как наша распрекрасная Мария Гавриловна? Все так же чувствует себя владычицей и примадонной императорской сцены? – спросил Шаляпин, давно не видавший Савину, испытывавший к ней большую симпатию за ее прямой и бескомпромиссный характер.

– Недавно произошел скандал, о котором говорит весь театральный Петербург, – продолжал рассказывать Павел Щербов. – Как вы знаете, Теляковский выдвигает на первый план режиссера в спектакле, по примеру Художественного театра. Актер уходит в тень, на второй план. Приходит не так уж давно новый режиссер, сам маленький, а в руках у него громаднейшая тетрадка, в которой записаны, оказывается, все мизансцены. У него буквами обозначались все переходы артистов с одного места на другое, точно так же обозначались и паузы, подойдет к актеру, заглядывает в тетрадь, а потом уж нашептывает, что он должен делать, что говорить, куда идти и так далее. Все у него было расписано, играй, как по нотам, получится прекрасная музыка… Сначала некоторых актеров это озадачило, потом стало раздражать. Первым возмутился Варламов, когда режиссер ему начал вдалбливать свои разработки: «Вы, Константин Александрович, идите на Бе, становитесь вот тут на Be, затем повернитесь и сделайте несколько шагов по направлению скамейки к дереву Зе, а потом уж тут садитесь на Же». Огромный Константин Александрович, поглядывая сверху вниз на тщедушного режиссера, тут же отпарировал: «Милый, чего ты хлопочешь? Что ты меня азбуке учишь? Ты лучше скажи, куда идти-то, а на чем сидеть-то, я и без тебя знаю: шестой десяток кроме Же ни на чем не сижу!» Ну, ясно, что все присутствующие актеры и помощники рассмеялись…