Раймон Эсколье - Матисс

«Мастерские священного искусства», основанные в 1919 году, декорировали различные французские церкви.

На Коромандельском побережье (восточное побережье Индостанского полуострова) создавались прекрасные лаковые изделия — ширмы, шкатулки, ларцы и т. п.

Перре Огюст (1874–1954) — французский архитектор.

Французский религиозно-художественный журнал.

«L’Art Sacré», jullet — août 1951.

См. примеч. 23.

Мы знаем, что их было двое.

Грюневальд (настоящее имя Нитхардт Готхардт, Матис; ок. 1470–1528) — немецкий живописец. Имеется в виду экспрессивное изображение распятого Христа в центральной части Изенгеймского алтаря (Музей в Кольмаре).

На самом деле для фронтисписа «Писем португальской монахини» позировала Аннели Нельк, а для остальных иллюстраций — Дуся Ретинская.

Chapelle du Rosaire des Dominicaines de Vence, par Henri Matisse. Mourlot frères et les fils de Victor Michel, 1951.

Уинстон Черчилль писал на досуге любительские пейзажи.

Имеется в виду деятельность Черчилля в роли военного корреспондента в англо-бурской войне и на Ближнем Востоке.

На самом деле для виллы своего сына Пьера Матисс исполнил только эскиз одного витража.

Матисс не исполнял шестнадцати панно. Речь может идти лишь об одном «Аполлоне», панно, которое бригада керамистов выполняла по макету Матисса и под его наблюдением. Это была первая интерпретация в керамике матиссовского де купажа.

Маршан Андре (р. 1910) — французский живописец.

«Arts», № 489, 10 а 16 novembre 1954.

Люрса в своем раннем творчестве испытал воздействие кубизма и сюрреализма, но сюрреалистом не стал.

Эти строки, дань уважения Матиссу Люрса, Леже и других, были напечатаны в «Les Lettres Françaises» 26 декабря 1952 г.

Сезанн высоко ценил живописный талант Камуэна, который приезжал к нему и переписывался с ним, но слова Эсколье «последнему доверенному лицу» являются преувеличением.

Письмо Шарля Камуэна Эсколье, 14 января 1955 г.

«Paris-Match», № 297, 22 décembre 1954.

Матисс писал буквы алфавита для того, чтобы в его книгах текст и рисунки составляли неразрывное целое. Они нужны были ему также для рисованных инициалов.

По всей вероятности, написав это слово, Анри Матисс, обладавший в равной степени как скромностью, так и гордостью, думал о своих далеких предках, мастерах ремесленниках, которые должны были для получения звания мастера создать свой «шедевр».

Матисс. Сборник статей о творчестве, с. 99.

Маяковский В. В. Полн. собр. соч. М., 1957, т. 4, с. 251.

Пунин Н. П. Русское и советское искусство. М., 1976, с. 221.

Матисс. Сборник статей о творчестве, с. 36.

Matisse Н. Ecrits et propos sur l’art. Paris, 1972, p. 77.

Matisse H. Ecrits et propos sur l’art, p. 128.

Duthuit G. Les Fauves. Paris, 1949. Цит. по кн.: Matisse H. Ecrits et propos sur l’art, p. 95.

Цит. по кн.: Barr A. Matisse, his art and his public. New York, 1951, p. 114.

Fry R. Henri Matisse. Paris, 1935, p. 24–25.

Цит. по кн.: Barr A. Matisse, his art and his public. New York, 1951, p. 148.

Галерея Бернхейм, основанная в 1863 году Александром Бернхеймом и перешедшая затем к его сыновьям Жоссу и Гастону, в начале XX века сделалась одним из центров пропаганды искусства мастеров авангарда. С 1910 по 1926 год Матисс регулярно выставлял свои произведения в этой галерее. Договор художника с галереей Бернхейм действовал в течение 19 лет.

Маркс Роже, или Роже-Маркс (1859–1913) — французский писатель и художественный критик.

Имеется в виду роль Роже-Маркса в организации на Всемирной выставке в Париже экспозиции «Французское искусство за сто лет».

Помпье (франц. pompiers) — буквально пожарные, презрительная кличка, которой передовые художники наградили академистов за их пристрастие к каскам и тому подобным аксессуарам, изображавшимся ими в картинах на античные темы.

Беро Жан (1849–1936) — французский салонный художник.

Пюви де Шаванн Пьер (1824–1898) — французский живописец, предшественник символистов.