Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

А другие люди в музыкальном бизнесе, в том числе Пол Маккартни, с которым мне как-то пришлось разговаривать, ведут себя так [удивлённо, с британским акцентом]: «Как ты можешь заниматься бизнесом? Тебе нужен кто-то, кто делал бы это за тебя!» И иногда, действительно, нужно, чтобы кто-то за тебя что-то делал - но потом оказывается, что на этих людей не всегда можно до конца положиться. Вот поэтому возникают судебные процессы.

Вы не делите свою личность на несколько частей - скажем, Заппа-гитарист, Заппа-синтезаторщик, Заппа-бэндлидер.

О да, всё это разные категории. Так и должно быть. Тип мыслительного процесса, необходимый для ввода информации в Синклавир, полностью отличается от типа мышления в телефонном интервью или при разговоре с оформителем обложки. Я хочу сказать, что для того, чтобы эффективно выполнять все эти работы, нужно каждый раз быть другим человеком. Потому что не думаю, что оформитель, с которым мне нужно поговорить, хочет вести разговор с парнем, который вводит данные в Синклавир. Он этого парня знать не хочет. А я, для того, чтобы сделать работу, должен говорить с ним на том языке, который он понимает.

Вам не кажется, что разные виды деятельности имеют разные степени прибыльности, и иногда они совершенно друг с другом не согласуются? Например, Вы бы хотели проводить всё своё время за композицией, но Вам нужно гастролировать. Или нужно выпускать пластинку, а Вам хочется делать что-то ещё. Не бывает так, что деловые надобности встают на пути художественных надобностей?

Ну, самая большая моя проблема состоит в том, что если я хочу сделать что-то, имеющее отношение к кино или к симфоническим оркестрам или к чему-то такому (а это всё дорогостоящие вещи), то мне приходится финансировать это самостоятельно. На это дерьмо деньги не упадут с неба. Я получаю доход от разнообразных своих проектов, а потом вновь вкладываю его в аппаратуру, в зарплату людям, работающим в студии, и в ресурсы на следующий проект.

Значит, у Вас нет никаких акций?

Нет.

Никаких коммерческих клипов для пива Miller?

Нет. Я не получаю никакой финансовой поддержки - за исключением того, что люди платят за выпущенные мной предметы. А потом определённая часть этих денег идёт на домашние накладные расходы, а остальное - на следующий продукт.

А как насчёт грантов?

Да кто, блядь, даст мне какой грант? Вы знаете, какие люди получают гранты... Гранты сбивают меня с толку. Я никогда не обращался за грантом и надеюсь, мне никогда не придётся этого делать, потому что это значит, что какой-то комитет должен согласиться промеж себя, что твоя жизнь имеет смысл, и следует способствовать тому, чтобы ты остался жив и продолжал работать. А я отказываюсь подвергаться такому рассмотрению со стороны таких людей.

Вам всё ещё попадаются люди, которых Вам интересно продюсировать - типа Капитана Бифхарта или Дикаря Фишера?

Нет.

Когда это кончилось?

О, это кончилось как раз примерно на Дикаре Фишере. Ты тратишь три месяца своей жизни на подобную работу - а, учитывая проблемы, которые я впоследствии имел с Дикарём Фишером, начинает казаться, что работа не стоит потраченного времени. Я вообще не люблю продюсировать чужие пластинки - пусть даже это хорошо оплачивается, и сама работа не такая уж трудная, но мне это просто не нравится.

А что за проблемы были с Дикарём Фишером?

Ну, этого человека вполне можно признать сумасшедшим при помощи медицинского освидетельствования. Он много раз был в психбольницах. За эту пластинку ему была гарантирована определённая сумма денег, и она выплачивалась ему еженедельно из нашего офиса. Но Лэрри брал деньги, выходил за дверь, через два часа возвращался, и говорил, что потерял их. А когда он не смог получить очередного чека, то сразу же впал в неистовство, и в конце концов стал давать интервью, в которых говорил, что я козёл, что я его обманывал, и всё прочее дерьмо - так что, блядь, ничего не получалось.

Я три месяца работал на него. Продюсировал ему альбом. Брал то, что он делал как личность и как уличный музыкант, а потом делал из этого некий предмет, который дал ему определённую дурную славу в национальном масштабе.

Что заставило Вас решиться на это?

Потому что я познакомился с ним примерно за месяц до того, как мы записали наш первый альбом, и мне показалось, что в нём есть что-то такое, что нужно записать. Я пытался уговорить Тома Уилсона - продюсера Freak Out!-подписать с ним контракт. Я привёл его в студию и представил его Уилсону. Знаете, что он сделал? Он начал бегать кругом, как маньяк, и разбрасывать микрофоны по этой долбаной комнате. И его вышвырнули, а Уилсон посмотрел на меня так, как будто я сошёл с ума. Но мне всегда казалось, что в нём было что-то такое, что должно было быть записано, и я рад, что сделал эту пластинку, но надеюсь, что мне никогда больше не придётся заниматься чем-то подобным.