Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

После Sheik Yerboutiнекоторые критики стали обвинять Вас в том, что Вы начали «играть наверняка».

Это те же самые люди, которые говорят, что после We're Only In It For The Moneyу меня не было ни одного хорошего альбома. Это люди, мечтающие вернуть времена Театра Гаррика. Это люди, которые пойдут на концерт The Grandmothers и скажут, что это великолепное шоу. О вкусах не спорят, но мне не кажется, что они очень хорошо информированы.

Однако Sheik Yerbouti- очень «гладко» спродюсированный альбом, и с этого альбома по настоящее время Вы делаете более короткие, броские песни - по сравнению с такими работами, как "Dwarf Nebula ".

Да, но посмотрите на временные рамки. "Dwarf Nebula" - это 1969 год. Sheik Yerbouti - 1979. Если Вы сравниваете что-то из того периода с Sheik Yerbouti, Вы не принимаете во внимание всё, что было между ними - а там были Overnite Sensation, Apostropheи другие альбомы с песнями, которые можно петь хором. Если человек неспособен сесть и точно вспомнить все мои - сколько там -300 песнеобразных композиций и сделать между ними рациональные сопоставления, то я не считаю, что он достаточно компетентен, чтобы рассуждать о том, что я делаю. Я не встречал никого, кто знает мой каталог, помнит песни и может сравнивать одну с другой. Альбом Freak Out!полон маленьких коротких песен. Я так начинал.

То есть Вам не кажется, что Вы движетесь в направлении коротких запоминающихся вещей?

Нет. Смотрите - в данном году я пишу пять вещей для оркестра, выпускаю два двойных альбома и один тройной, начинаю работать над книгой, полтора месяца работаю над ещё одним альбомом, два месяца репетирую - и всё, что знает публика - это вышедшие альбомы (притом на них содержится такой разнообразный материал, как "The Blue Light" - однозначно не та песня, которую можно петь хором - и "Jumbo Go Away", милая маленькая мелодия, в которой содержится фрагмент, который могут сыграть всего несколько музыкантов в Штатах), то можно сказать, что у моей творческой продукции за этот год довольно широкий спектр. Особенно если судить по минутам музыки - в прошлом году я записал больше музыки, которую никто не слышал, чем музыки, которую кто-то слышал.

А её когда-нибудь услышат?

Зависит от экономики.

Вас не огорчает, что Вы пишете много музыки, которую, может быть, никто и не услышит - особенно если говорить об оркестровом материале.

Это меня не огорчает, а выводит из себя. Единственная причина, по которой я её пишу - я хочу её услышать.

Как Вы думаете - Sheik Yerboutiхорошо продавался, потому что...

Он продавался из-за картинки.

Но там был ещё довольно успешный сингл ("Dancin' Fool'").

Поэтому тоже. Но покупали его всё-таки из-за обложки.

Это был первый альбом с участием Адриана Белью. Как Вы его нашли?

Я был в одном баре в Нэшвилле, а он играл в тамошней группе. Он хорошо играл на Стратокастере всякие шумы и пел как - какой парень пел "Leah"? - Рой Орбисон. Он делал имитации Роя Орбисона. Я сказал: хмм, вот интересный парень. Я взял его номер телефона, пригласил его на прослушивание, он его прошёл и получил работу.

Вы нашли некоторых превосходных музыкантов - это целая история. Что - эти неизвестные люди уже так феноменально талантливы, когда попадаются Вам, или Вы «дорабатываете» их до этого уровня, или сама создаваемая Вами среда стимулирует их на такое творчество?

Прежде всего, я хожу по улицам - а большинство рок-н-ролльщиков с именем не ходят. Я не хожу в бары специально для того, чтобы высматривать музыкантов, но я знаю, что мне нужно, и могу заметить талант. Если я его вижу, я записываю имя этого парня - потому что если его не возьму я, можно всегда порекомендовать его кому-нибудь другому. Люди звонят мне в поисках музыкантов. Но многие группы не выходят на улицу и не общаются с нормальными людьми, не ходят в маленькие занюханные бары. А я хожу. И там они и находятся, работают, шляются туда-сюда. Потом происходит вот что: когда они приходят в мою группу, у них появляется возможность работать с лучшей аппаратурой, у них появляется кое-какая дисциплина, у них на какой-то период появляется возможность выступать перед сотнями тысяч людей, их начинают упоминать в интервью и всё такое - раз-два, они фантастические музыканты. Но я не думаю, что некоторых людей из тех, кого предположительно открыл я, когда-нибудь обнаружили бы те, к кому они в конце концов ушли работать - потому что эти люди не знают, где искать.