Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

МАРШАЛЛ: Но во фразе «фильм для ваших ушей» Вы подчёркиваете визуальное. «Концептуальное единство» - это фильм?

ЗАППА:Нет - потому что для того, чтобы завершить его, нужно включить туда то, что ты видишь. Это полностью чувственное дело.

МАРШАЛЛ: Это Ваше определение музыки? Она включает в себя все чувства?

ЗАППА:Если взять другое определение музыки, которое я использую при работе над своими делами, то музыка - это организация любых данных.

МАРШАЛЛ: Визуальных, акустических, запахов...

ЗАППА:Да, хореография, что угодно, любые данные. Пока Вы говорите себе: «Сейчас я делаю из этого материала музыкальную композицию», композиция может включать в себя и материал, который находится в этой пепельнице - что бы там ни было. Пока Вы преднамеренно организуете это в создаваемый Вами объект. Вот этими критериями я обычно и пользуюсь.

МАРШАЛЛ: Это был бы современный критерий - телепродукция, потому что в телевидении используются все данные. Мне всегда казалось интересно, что на FREAK OUT!Вы залезли в телеэкран. Фотография на обложке всегда поражал, меня, как цветная телекартинка, эти цвета.

ЗАППА:О да. Ну, такого намерения не было, но продолжайте.

МАРШАЛЛ: Там были строчки, это выглядело как испорченный цветной телевизор (смеётся), эти цвета... Но это было не намеренно?

ЗАППА:Нет.

МАРШАЛЛ: ОК, но так или иначе, мне показалось так. Мне кажется, что это интересно. Не думаю, что композиторы прошлого стали бы говорить о том, чтобы использовать все данные так, как это делаете Вы, если только не... можете меня поправить.

ЗАППА:Насколько я знаю, среди тех, кто работал в современной композиции, едва ли есть кто-то, кто знаком с технической стороной того, что я делаю. Я не говорю о композиторах электронной музыки. Я говорю просто о общем знании всех различных...

МАРШАЛЛ: Средств выражения?

ЗАППА:Да, всех приспособлений, которые Вы можете использовать. Если я не могу разобраться с паяльником - починить его, или собрать его, то я, безусловно, знаю, как им пользоваться - и какие у этого инструмента могут быть области применения, которых его изобретатель и вообразить не мог. Одна из моих специальностей - брать всякие существующие стандартные вещи и модифицировать их так, чтобы они делали нечто такое, что и в голову не могло придти тому парню, который их сделал. Это хобби.

МАРШАЛЛ: А Вас не просили назвать группу «Матери Изобретения»? От Вас ведь потребовали добавить слово « Изобретения»?

ЗАППА:Да. Нам просто сказали, что мы не можем использовать название «Матери».

МАРШАЛЛ: И Вы предложили «Матерей Изобретения».

ЗАППА:Да.

МАРШАЛЛ: Но ведь это было точное определение Ваших талантов - уметь работать со многими технологиями. Тогда Вам это приходило в голову?

ЗАППА:Причиной появления названия было не это. Это было просто практическое решение, принятое во время FREAK OUT!, потому что альбом отказывались выпускать. Это было так глупо. Можете представить себе репертуарный отдел Vervе Records, сообщающий нам: «Мы не можем выпустить этот альбом, потому что ни один диск-жокей не поставит песни группы под названием Mothers{Причина, естественно, была в том, что mothers звучит слишком похоже на motherfuckers.} на радио.» Вообще-то и так ни один диск-жокей не хотел заводить то, что содержалось на этой пластинке - и название группы тут не имело значения. Можно было бы назвать её «Корюшки» - пластинку всё равно бы не завели. Но было именно так. Люди просто боялись. Мне кажется, они до сих пор боятся.

МАРШАЛЛ: Теперь я перейду к вашей роли как символиста. Знаете о роли группы Символистов в истории искусства?

ЗАППА:Нет, я незнаком с историей искусства. Расскажите мне об этом.

МАРШАЛЛ: Ну, Символисты разрушали обычные образы и давали им новую форму, накладывали их друг на друга.

ЗАППА:Это идёт от Юнга?

МАРШАЛЛ: Нет, это было ещё до него. Это было сотню лет назад с такими поэтами, как Рембо и Бодлер. Историки литературы сгруппировали их в одно движение - Символисты. В начале этого века один человек написал книгу под названием «Движение символистов в литературе». Это он дал им такое имя, но основным центром или лейтмотивом от искусства был символ.