Фрэнк Заппа - СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

Похоже на Вашу музыку. Явно тот же самый парень.

Вы знаете пьесу на "While You Were Out" на альбоме Shut Up 'N Play Yer Guitar? На новом альбоме [ Jazz From Hell] есть её роскошная компьютерная версия. Но она играется не на гитаре.

Я смотрю на эту штуку - консоль записи - и вижу, что это музыкальный инструмент, если его правильно использовать. Нужно начинать с музыкальной идеи. Если не с музыкальной идеи, то с чего? С уравнения?

Откуда она у Вас появляется? Как Вы начинаете? Из Вашего мозга выскакивают готовые законченные сложные вещи, или вначале возникает что-то маленькое и потом достраивается?

Иногда у меня есть полное представление о вещи, и остаётся только рутинная работа - пойти и реализовать это представление. Бывает и по-другому - начинаешь с пары нот на Синклавире, и если они нравятся, сохраняешь их и делаешь из этого пьесу; если нет - выбрасываешь.

Как Вы всё отслеживаете? На каждой дискете ведь миллион всяких вещей... Ааа! Нужно иметь хорошую память.

И всё-таки, когда мы начинали говорить об этом интервью, мы обсуждали гитарных «шумовиков» и эти устройства, которые Вам, похоже, нравятся - Green Ringers, Uni-Vibes и всё такое. То, что даёт этот своеобразный, анархичный звук.

Ну, мне нравится звук гитары. Мне кажется, что самое лучшее, что можно сделать с гитарой - создать нечто личное... не обязательно коммерчески жизнеспособное. Гитара рождает некие вещи, которые я люблю слушать. Но это мой личный вкус.

А три пластинки Shut Up 'N Play Yer Guitarбыли коммерчески успешны?

Вообще вполне успешны. Это до чёртиков удивило многих людей. Например, в момент выпуска, только во Франции продалось 30 тысяч трёхпластиночных комплектов. А для этой страны это можно назвать рыночным чудом. Эти пластинки хорошо продавались и продаются до сих пор.

Значит, Вы собираетесь сделать что-нибудь ещё в этом роде?

Да, есть у меня один такой проект, с которым я последнее время баловался.

И это то, о чём Вы говорили тогда: «Мне не нужно играть на гитаре, потому что у меня и так очень много материала»?

... всё это на плёнке, да.

Но вообще у Вас есть какой-то стимул играть на публике?

У меня должна быть ужасно хорошая причина, и для того, чтобы играть на публике, мне придётся снова учиться играть на гитаре -в буквальном смысле. У меня не осталось пальцев. Я не смог бы зажимать струны.

Какая-то ненормальная ситуация - мы из гитарного журнала, а Вас уже не интересует гитарная игра.

Ну, а при чём тут издание гитарных пластинок? Я же сказал Вам - на плёнке есть масса материала. Могу кое-что Вам поставить -примеры того, что скрывается в архивах. Я даже расположил по порядку несколько соло, но пока у меня ещё нет удовлетворительного сценария для шести сторон гитарного материала... выбор приходится делать из огромного массива.

Как всё это записано?

Только живьём.

Значит, живьём. Но как в такой ситуации Вы работаете с 24-мя дорожками?

Все записи разные. Некоторые записаны на четыре дорожки, но это не значит, что они звучат паршиво. Просто я всегда терпеть не мог играть на гитаре в студии. Мне всегда казалось, что это невероятно скучное дело.

Всё равно, что играть в вакууме, да? Итак, для того, чтобы по-настоящему играть на гитаре, Вам нужно собрать группу - а это уже обременительная процедура. И наверное, никто не хочет идти на прослушивание просто для того, чтобы быть в группе Фрэнка, чтобы Фрэнк мог играть на гитаре. Если только это не выйдет на пластинке или что-то в этом роде.

Это верно. Закон спроса и предложения, знаете ли. Так и есть.

Но при всех Ваших теперешних занятиях, следите ли Вы за тем, какие музыканты есть в округе?

Нет. То есть, ребята, которые были хороши вчера, хороши и сегодня - если только они не разрушили себя наркотиками. О хороших ребятах мы всё равно в конце концов услышим.

А от тех ребят, которые раньше с Вами играли, что-нибудь слышно? Например, Стив Вай поддерживает с Вами связь?

Да, он иногда заходит. Но он целый год был на гастролях.

Как Вы впервые с ним познакомились? Он прислал мне кассету. Когда ему было 17. И он учился в музыкальной школе. В Беркли.

А что насчёт Адриана Белью?

Адриана я нашёл в баре в Мемфисе, Теннесси. Он работал там в группе. Все они были одеты как «крёстные отцы». Все в «бандитских» костюмах и во всём остальном, и он имитировал Роя Орбисона.

Никогда бы не подумал о нём такого. Вы сразу же его наняли?