Анна Ярошевская - Татьяна Самойлова

Он очень красиво ухаживал за Самойловой и все время повторял: «Ты мне нужна, очень нужна, бросай институт и рожай детей, я буду с тобой всю жизнь». Таня же хотела делать карьеру и позволила себе с ним не согласиться. И он охладел, ему многое стало безразлично. У них было целых две свадьбы. Потому что мама Самойловой в тот период тоже, к сожалению, сильно болела. И тоже из-за болезни ног не выходила из дома. И именно поэтому первая свадьба была у Василия дома, а вторая — уже дома у Самойловых.

Как же это было? Таня пришла с папой и братом, с друзьями, они накрыли стол, было вишневое варенье, какие-то супы, роскошные гуси, куры, утки. Ведь они украинцы по национальности, и все было очень хлебосольно. У Ланового было четыре сестры, все красавицы… И когда они поженились, то все жили нормально, в доме всегда был достаток: одежда, еда, деньги… Но брак все-таки сложился неудачно. Вася многого хотел и хотел еще больше, недаром он был уже звездой.

Но правда была и другая версия — будто бы расставание с Лановым случилось из-за того, что, Таня сказала ему про больные легкие и подозрение на туберкулез, и он ее просто бросил. Сама Самойлова отвергла эту версию, сказав, что это было не совсем так. Они пробовали сохранить семью, но было слишком трудно: быт съел остатки романтики. В 1957 году Татьяне сделали операцию на легком и повредили плевру. И в свои двадцать три она сидела на уколах пенициллина и боялась, что станет инвалидом. Она тогда сказала Васе, что ей больше ничего не хочется в этой жизни. И он ушел, хотя они оба рыдали.

Татьяна изредка продолжала следить за жизнью Василия. А он стремительно летел вверх по карьерной лестнице.

Она знала, что к 1963 году на счету Ланового было уже несколько больших и успешных ролей в кино, хотя в театре дела по-прежнему не очень складывались. Главный режиссер в театре, в котором служил Василий, долгое время не давал ему серьезных ролей. Молодому актеру пришлось тогда нелегко. Он по-настоящему очень страдал из-за своего неопределенного положения, ведь в киноработах он блистал, и не понимал, почему в театре все не так.

А затем Лановому неожиданно последовало приглашение в театр им. Моссовета от Ю. Завадского, затем его позвал к себе Олег Ефремов в «Современник», и Василий решил принять какое-то из этих двух предложений. Он пришел к своему режиссеру и сказал:

— Я ухожу из театра.

— Что такое?

— Шесть лет я здесь на побегушках. Меня приглашает Завадский, меня приглашает Ефремов.

— Они с ума сошли! Подождите!

И через два месяца Лановой получил роль Дон Жуана, а через шесть месяцев уже репетировал Калафа.

Таня Самойлова не могла не знать о таком триумфе бывшего мужа ведь роль принца Калафа в главном вахтанговском спектакле «Принцесса Турандот», стала визитной карточкой этого театра на несколько десятилетий. Но она знала, что так будет… Ведь характер Ланового можно было назвать пробивным!

Сам Василий Семенович именно 1963 год считает своим годом рождения как актера. Татьяна, не смотря на свои собственные успехи, следила за жизнью Василия. Но даже если бы она этого не хотела она бы все равно была в курсе событий, по крайней мере, в его театральной и киношной жизни. Ведь его имя гремело на весь союз.

Лановой действительно был не только увлекающийся, но и упорный, и не делал себе поблажек, его мастерство росло от фильма к фильму, от спектакля к спектаклю. Сохраняя свое амплуа благородного героя, в которого когда-то влюбилась Татьяна, Лановой постепенно уходит от своей внешней красоты и начинает создавать глубокие, психологически сложные образы.

В 1971 году на экраны вышла картина Владимира Рогового «Офицеры», в которой Лановой сыграл главную роль — Ивана Варавву. Это настоящая эпопея, охватывающая историю судьбы героев с 1919 по 1970 годы. Фильм сразу пришелся по душе зрителям и продолжает пользоваться популярностью спустя десятилетия.

Еще одним известным фильмом стали «Офицеры». Сам Василий Семенович как-то сказал: «Это картина странной судьбы. Вначале мы относились к фильму как к любому другому. Но в нем режиссер Роговой и оператор Кирилов, на мой взгляд, нашли какой-то ассоциативный ряд для каждого поколения зрителей. Прошло 30 лет, картину каждый год показывают и все смотрят по нескольку раз. Я думаю, что секрет в том, что каждое поколение находит в нем что-то свое. Детство, послевоенное время, зрелость. Потребность в романтизме, реализме — пожалуйста. Потребность в красоте, в любви — все есть. Там какая-то загадка есть, чудо какое-то. У меня есть по ролям гораздо лучше картины, но они проходили, и остался Иван Варавва… В этом фильме четко разделились обязанности. Юматов — реализм, Лановой — романтизм. И между ними женщина. Такой любовный треугольник».