Раймон Эсколье - Оноре Домье

«Три славных дня» подарили печати временную свободу. Республиканцы с юношеским воодушевлением ухватились за это оружие и сделали его своим. Такие органы печати, как «Трибюн» («Трибуна»), которую издавал Жермен Саррю, «Мувман» («Движение»), редактируемая Ахиллом Рош, «Ла Революсьон де 1830» («Революция 1830 года»), на страницах которой сражались Шарль Рейбо и Антони Турэ, и, наконец, «Насьональ» Армана Карреля, — с предельной резкостью нападали на новый режим.

Но если оскорбление ранит, то смех разит насмерть. Гневные статьи и речи, деятельность тайных обществ, рабочие бунты представляли меньшую опасность для орлеанистского режима, чем литографии Травьеса, Декана, Гранвиля — свирепые карикатуры, расцветшие под июльским солнцем, они заставляли всю Францию смеяться над «Порядком вещей» {37} 37 « Порядок вещей » — в связи с подавлением царской Россией польского восстания 1831 года маршал Себастьяни произнес в Палате фразу: «…порядок царствует в Варшаве». Журналисты и карикатуристы широко использовали эту фразу во всех случаях, когда речь шла о разгроме революционного движения. С их легкой руки проводимую правительством политику стали именовать «порядком вещей». . Как сказал Бодлер {38} 38 Бодлер Шарль (1821–1867) — выдающийся французский поэт, автор «Цветов зла» (1857). Бодлер был одним из самых проницательных художественных критиков, его перу принадлежат статьи «О природе смеха» (1855) и «Некоторые французские и иностранные карикатуристы» (1857). , «поистине, то было прекрасное время для карикатуристов».

Республиканец в душе, Оноре Домье перенял от отца, бывшего, однако, убежденным легитимистом, философские принципы, заимствованные из «Рассуждения о неравенстве» и «Общественного договора» {39} 39 « Рассуждения о неравенстве », « Общественный договор » — сочинения Ж.-Ж. Руссо. . Теперь он решил полностью посвятить себя защите идеала Свободы, Гуманности и Справедливости, который никогда не угасал в его душе. Только хотел он это сделать по-своему, смело атакуя противника этого идеала.

Мимоходом, забавы ради, он сделал литографию «Жертвы Революции». Две гризетки прогуливаются в парке Тюильри, тщетно пытаясь привлечь к себе внимание молодых людей, читающих газеты. Фигуры молодых женщин в перчатках, в фартуках из тафты, хорошо исполнены, но, право, Домье — не певец женских прелестей. Отважный боец республиканской армии, он нанес противнику свой первый удар — правда, еще очень слабый! Луи-Филипп, изображенный в виде пастуха, яростно стрижет баранов с революционными кокардами. «Бедные барашки, — гласит подпись, — сколько бы вы ни старались, все равно вас будут стричь!»

Вслед за этим бывший рассыльный сделал второй выпад. На этот раз против советников французского короля. Карикатура на Талейрана {40} 40 Талейран Шарль-Морис (1754–1838) — выдающийся французский дипломат, политический деятель. В годы Великой Французской революции был членом Учредительного собрания, затем служил Директории, Наполеону, Людовику XVIII, Луи-Филиппу. , на которой тот изображен в виде господина Куда-дует-ветер, с флюгером на голове, открыла молодому художнику доступ в солидное издательство Обер, расположенное в пассаже Веро-Дода, номер 13. Отныне карьера Домье-литографа обеспечена.

Издательство Обер выпустило в свет его первые опыты политической карикатуры. Эти рисунки, сделанные на камне, еще робки и несмелы.

Например, конституционная монархия изображена в виде осла, нагруженного мощами. Или другой рисунок: солдат национальной гвардии, заметив в витрине магазина, где торгуют гипсовыми слепками, столь хорошо знакомый всем профиль человека с чубом и бакенбардами, восклицает: «Боже, как я любил этого человека!» Так был выставлен на посмешище экс-герцог Орлеанский, ставший королем Франции.

Третья карикатура, перекликавшаяся с великолепным свидетельством де Виньи {41} 41 Виньи де Альфред (1797–1863) — французский поэт, представитель романтизма. , была особенно примечательной. «Патрульотизм изгоняет из Пале-Рояля патриотизм» — этот рисунок, намекавший на события 22 декабря 1830 года {42} 42 В декабре 1830 года начался суд над бывшими министрами Карла X. По этому поводу в Париже происходили волнения, достигшие апогея 22 числа. , привлек особое внимание Филипона, издателя газеты «Карикатюр».

Шарль Филипон — чрезвычайно любопытная фигура. Родился он в Лионе, в 1800 году. Сын торговца обоями, он рано пристрастился к рисунку. Семнадцати лет от роду юный лионец приехал в Париж и поступил в мастерскую Гро {43} 43 Гро Жан-Антуан (1771–1835) — французский живописец, ученик Давида. После отъезда в эмиграцию Давид поручил ему свою мастерскую. . В 1823 году он окончательно обосновался в столице и скоро стал «ловцом талантов». Как писал впоследствии Шанфлёри {44} 44 Шанфлёри Жюль (1821–1889) — французский писатель, художественный критик, автор книг по истории карикатуры. , Филипон привлек к сотрудничеству очень многих молодых даровитых художников от Шарле до Гюстава Доре {45} 45 Доре Гюстав (1833–1883) — французский график, иллюстратор и карикатурист. , которого он сумел «разгадать» еще в шестнадцатилетнем лицеисте; он же нашел Гранвиля, братьев Жоанно, Декана, Домье, Гаварни и Шама {46} 46 Жоанно Альфред (1800–1837) и Тони (1803–1852) — французские иллюстраторы романтического направления; иллюстрировали произведения Сервантеса, Вальтера Скотта, Байрона, Мольера. Гаварни Поль (Гийом-Сюльпис Шевалье) (1804–1866) — французский график, на протяжении многих лет выступал бок о бок с Домье на страницах «Шаривари». Шам (де Ное) (1819–1884) — французский карикатурист, сотрудник «Шаривари», занимал в газете правую позицию. .