Раймон Эсколье - Оноре Домье

На этот раз родители юного бунтаря были глубоко подавлены его поступком. Госпожа Домье — с чисто южной горячностью воскликнула:

— Мой бедный Оноре! Ты сам не знаешь, чего ты хочешь! Ты не знаешь!

На что непокорный сын решительно возразил:

— Отчего же — знаю! Я хочу рисовать!

Тут Жан-Батист, наконец, уступил. Он заявил, что готов положиться на суждение Александра Ленуара, которому он посвятил одну из своих од. Увидев рисунки Оноре, почтенный основатель Музея французских памятников принял сторону юноши. «У него — бесспорное призвание…»

Жребий брошен. Оноре Домье будет художником…

А между тем первые уроки у Ленуара, когда тот старался преподать ученику основы рисунка, разочаровали его, чуть ли не обескуражили…

Провозглашаемые учителем принципы были слишком далеки от меняющейся, искрящейся жизни, чтобы надолго задержать внимание вольного ученика парижских улиц…

Оноре быстро надоело без конца срисовывать носы и уши, уши и носы. Разве не принадлежал он к новому поколению романтиков, которому было суждено резко восстать против ига Давидовых теорий {15} 15 Имеется в виду Жак-Луи Давид (1748–1825) — выдающийся французский живописец конца XVIII — начала XIX века, способствовавший своим творчеством возрождению классицизма. Насаждавшиеся им художественные принципы превратились со временем в мертвую, холодную догму. , противопоставив холодным детальным этюдам целостную устремленность ансамблей?

Постепенно Домье все реже наведывался в мастерскую Александра Ленуара. Точно так же, как и в бытность свою рассыльным в конторе судебного исполнителя, он принялся вновь бродить по Парижу, смешиваясь с толпой зевак, наблюдая за самодовольными буржуа, высматривая тайны «городских фургонов». В особенности его привлекал Бульвар дю крим (Бульвар преступлений). Он смотрел потешный парад, в котором участвовали великаны, карлики, силачи, дикари, альбиносы, бараны о пяти ногах, телки о двух головах, ученые кролики. С наслаждением слушал он зазывания продавца английской обувной ваксы, зубодера в костюме мексиканского генерала, крики продавца белых мышей, человека с ящерицами, который продавал средство для выведения пятен… Какой обильный урожай впечатлений пожинал здесь для будущего, нисколько о том не помышляя, беспечный маленький марселец!

Но его родители были иного мнения на этот счет. Жан-Батист и его жена видели только одно: после длительной борьбы за право стать художником Оноре покинул мастерскую Ленуара, точно так же, как и прежде, покинул контору судебного исполнителя и книжный магазин. Неужели из этого чудака так ничего и не выйдет?

— Бедный Оноре! — воскликнула госпожа Домье. — Ты, право, сам не знаешь, чего хочешь!

— Я хочу рисовать!

— Но ведь Ленуар…

— Да, конечно, Ленуар… Но это не то!

Все же нельзя было вечно жить одними прогулками и любоваться городом. И вот Оноре попросил одного из своих приятелей, некого Рамле, подыскать ему работу. Этот Рамле был довольно бездарным художником, но он знал литографию и предложил юному Домье обучить его технике этого ремесла. Домье с восторгом согласился.

Литография в ту пору переживала полосу расцвета.

говорилось в песне тех лет. Метод Зенефельдера {16} 16 Зенефельдер Алоиз (1772–1834) — изобретатель литографии. Много путешествовал по странам Европы, пропагандируя свое изобретение. повсеместно применялся для оформления иллюстрированных журналов. Мало того, большинство наших художников, привлеченных примером Прюдона и Ж.-Б. Изабэ {17} 17 Прюдон Пьер (1758–1823) — французский живописец, одним из первых стал практиковать литографию. Изабе Жан-Батист (1767–1855) — французский живописец, ученик Давида, исполнял литографии для издания «Живописные и романтические путешествия по старой Франции». , охотно пользовались им. Вслед за Жерико и Боннингтоном, Делакруа {18} 18 Жерико Теодор (1791–1824) — выдающийся французский живописец, занимался литографией. Наиболее значительная серия — «Большая английская сюита» (1821). Бонингтон Паркс Ричард (1801–1828) — английский живописец, литограф, много работавший во Франции. Делакруа Эжен (1799–1863) — великий французский живописец, глава романтической школы живописи, обращался к литографии; в частности, создал литографии к «Фаусту» Гёте (1827), «Гамлету» Шекспира (1843). тоже любил работать жирным карандашом, извлекая из бархатистого камня огненные романтические контрасты.