Джина Маккинон - Что сделала бы Грейс? Секреты стильной жизни от принцессы Монако

Что ж, Грейс была не склонна оставаться в пассажирском кресле. Следуя совету своего дяди, драматурга Джорджа, она не единожды отказывалась подписать контракт в Голливуде (вернее, дважды: в конце 40-х и в начале 50-х). Однако в 1952 году соблазн оказался слишком велик даже для нашей уравновешенной, нацеленной на карьерный рост восходящей звезды: главная женская роль в фильме с Кларком Гейблом. Съемки в Африке? Да, конечно! Поддавшись искушению, Грейс подписала с MGM шестилетний контракт на съемки в трех фильмах в год, при условии, что она будет по-прежнему жить в Нью-Йорке и сможет выделить время для игры в театре. По легенде, этот контракт был подписан прямо на стойке регистрации в аэропорту, непосредственно перед вылетом на съемки. В первый (но ни в коем случае не в последний) раз внезапно принятое интуитивное решение сослужило Грейс хорошую службу.

Умная девочка!

Однако не только интуиция принесла ей успех. Грейс достигла всего своим упорством, невозмутимой решимостью, преданностью своему делу и усердному труду – именно об этом мы говорим в данной главе. Далее мы переходим к тому, чему вы можете научиться, что почерпнуть из звездного успеха кинодивы Грейс. Это не секретный рецепт, но некие ключевые ингредиенты, которые помогут вам достигнуть всего, что вы хотите, даже если ваши амбиции по жизни больше напоминают хорошую домашнюю стряпню, а не высокую кухню.

Что ж, тогда самое время устроиться поудобнее, надеть очки, взять попкорн и притушить свет – мы отправляемся в кино.

Помните, как тяжело приходилось работать Грейс в те времена, когда она трудилась актрисой на телевидении? Что ж, этот труд наконец начал приносить плоды, когда ее взяли на небольшую роль миссис Луизы Энн Фуллер в картине «Четырнадцать часов» (1951). Напряженная драма не стала особо успешной, однако она свела Грейс не с кем иным, как с Гэри Купером, который заметил актрису и пригласил ее на роль жены-квакерши в свой новый фильм «Ровно в полдень» (1952 год). Купер говорил о Грейс: «Я подумал, что она выглядит особенной и очаровательной, и, возможно, это как раз то, что нужно. Кроме того, она производила впечатление образованной девушки из хорошей семьи. Она определенно выигрывала на фоне всех этих сексуальных красоток, которые заполонили экран».

Картина «Ровно в полдень» с ее сюжетом, развивающимся практически в реальном времени, и берущими за душу песнями («Не оставляй меня, о, моя дорогая…») стала одним из самых знаменитых вестернов всех времен. Легко понять, почему фильм, подобный этому, привлек добросердечную, сильную духом Грейс. Картина беспрестанно обращается к теме стойкости, необходимости поступать так, как считаешь нужным, даже когда никто тебя не поддерживает. (Напоминает Джека Келли и его нежелание поддержать актерскую карьеру Грейс, не так ли?) Шериф Уилл Кейн (Гэри Купер) защищает свой город от жаждущей мести банды Миллера. Несмотря на слова песни, Кейн покинут: все в городе оставили шерифа, но, наконец, его молодая жена-пацифистка приходит к нему на помощь.

Фильм явно пришелся по вкусу публике в 1951 году. С его умным сюжетом, напряженными диалогами и динамичным сюжетом, он казался более чем правдоподобным искушенным кинозрителям. Тем не менее исполнявшую главную роль Грейс почему-то не заметили. Может, эта роль не очень ей соответствовала: странно, когда девушка в двадцать один год играет жену персонажа, которому за пятьдесят. Сейчас такое тоже бывает. Вспомните, как Анджелина Джоли в 2004 году сыграла мать Колина Фаррелла в фильме «Александр» (будучи всего на год старше Фаррелла). Plus ça change, plus c’est la même chose [1], как говорят французы, особенно в Голливуде.

В целом картина «Ровно в полдень» не принесла особой пользы карьере Грейс. Опытная актриса Кэти Хурадо излучает страсть на экране, в то время как Грейс на ее фоне выглядит тускло и несколько неуверенно. Будучи в команде фанатов Грейс, мы могли бы оправдать ее и сказать, что такой персонаж был прописан в сценарии, но, по правде говоря, это не самая удачная ее роль. Грейс и сама была не в восторге от этой картины, полагая, что тогда не очень понимала, как правильно играть, чтобы это выглядело правдоподобно. Режиссер и друг Грейс, Тед Пост, вспоминал, как она говорила, что ее взгляд был «невыразительным», а ей хотелось, чтобы глаза «светились смыслом».

Несмотря на подходящий старт и роль, ставшую поворотной в карьере Грейс, картина «Ровно в полдень» не стала долгожданным «Большим прорывом». Именно поэтому, когда осела пыль, 21-летняя Грейс оседлала метафорическую лошадку и верхом на ней отправилась в Нью-Йорк, чтобы оттачивать мастерство под руководством гуру драматического мастерства Сэнфорда (Сэнди) Мейснера. И в тот момент ее место под рампами по-прежнему представляло собой лишь маленькое пятнышко на западном горизонте.