Джина Маккинон - Что сделала бы Грейс? Секреты стильной жизни от принцессы Монако

В 1949 году она пробовалась на роль в обновленной постановке пьесы «Отец» шведского драматурга Августа Стриндберга, и, несмотря на свой скромный опыт, она ее получила. (Интересно отметить то, как она сражалась за независимость от своих любящих, но не понимающих ее родителей.) Позже Грейс рассказывала, что это была большая удача, потому что до этого ей говорили, что она чересчур высокая для тех ролей, которые ей хотелось бы сыграть. Она думала, что получила роль только потому, что актеры, игравшие ее родителей, также были довольно высоки. Интересно, что, даже когда Грейс стала принцессой Голливуда, на Бродвее она не играла. Возможно, она так и продолжала считать, что высокий рост станет помехой к получению роли.

Какой бы ни была истинная причина, по которой Грейс стала играть в пьесе «Отец», она ухватилась за эту возможность обеими руками и проводила свободное от репетиций время с другими, более опытными актерами труппы. Она общалась с ними в гримерках и слушала все советы, которые ей давали по поводу карьеры в шоу-бизнесе. Эта заметная роль привела ее к работе в активно развивающейся телевизионной индустрии. Трудолюбивая Грейс появилась более чем в пятидесяти телевизионных шоу, идущих в прямом эфире, особенно запомнилась зрителям драма «Молодой богач» (1952 год), основанная на рассказе Ф. Скотта Фицджеральда с одноименным названием. В какой-то момент она стала одной из самых востребованных телевизионных актрис. Как говорил тогдашний продюсер Делберт Манн: «Она очень быстро стала одной из тех актрис, которых приглашали сниматься снова и снова».

В наши дни все привыкли к историям о том, как люди внезапно становятся знаменитыми. И действительно, любой может стать известным за пятнадцать минут, причем после пятнадцатиминутных усилий. Это похоже на некую формулу успеха мгновенного действия, которая способна волшебным образом сделать наши имена известными. Конечно, чары Грейс в какой-то мере сыграли свою роль, однако ее успех был не только заслугой природного обаяния. Грейс много трудилась: участвовала во всех телевизионных драмах и театральных спектаклях, обучалась в Академии, занималась балетом, брала уроки ораторского искусства.

Так что к тому времени, когда к ней наконец-то пришел успех, Грейс провела много часов, оттачивая свое ремесло. Хотите достичь славы в одно мгновение? Забудьте об этом, но не бойтесь медленно вести свою лодку в гавань мечты, как делала Грейс. Помните, что в процессе путешествия лучше не торопиться, а наслаждаться видами и общаться с попутчиками. И тогда вы прибудете к месту назначения прежде, чем осознаете это!

Модель, светская львица, принцесса – все эти роли Грейс Келли сыграла в кино и в жизни. И хотя ее кинокарьера была довольно короткой (Грейс завершила ее, когда ей было всего двадцать шесть, после того как снялась в одиннадцати фильмах), она ничего не делала случайно: тщательно выбирала роли, обдумывала свои решения и трудилась над более чем фотогеничной внешностью. В 1956 году Грейс была признана Golden Globe’s World любимой киноактрисой, а в 1994 году по версии American Film Institute заняла тринадцатое место в рейтинге актрис за всю историю американского кино.

Далеко не всегда экранные персонажи, сыгранные голливудскими звездами, столь сильно напоминают их в реальной жизни. Грейс словно играла саму себя: в картине «Окно во двор» Хичкока ей удалось легко перевоплотиться в модель Лизу Фремонт, подругу Джимми Стюарта, в «Высшем обществе» ее светская львица Трейси Лорд также происходила из богатой филадельфийской семьи, а роль принцессы Александры в фильме «Лебедь» – словно подготовка к ее «последней роли» (как говорил Хичкок) княгини Монако.

Грейс пришла в мир кино после окончания Золотого века Голливуда, тем не менее неприятный пережиток 50-х – ненавидимая актерами студийная система – до сих пор действовал. В рамках этой системы звезды подписывали отказ от своей личной жизни в пользу крупных студий. После подписания таких контрактов актеры становились востребованы в профессии, но оказывались скованы «золотыми наручниками» и нередко вынуждены были выполнять странные договорные обязательства. (К примеру, контракт Джоан Кроуфорд предусматривал определенное время, в которое она должна была ложиться спать.) Таким образом, у руля всегда находились студийные боссы, а не творческие личности.