Бубнов Викторович - Спартак - 7 лет строгого режима

Для этого и надо отрабатывать тесные «квадраты», где у тебя нет ни пространства, ни времени. И это была «коронка», на которой держалась игра «Спартака». А прессинг, похожий на современный, уже тогда применяло киевское «Динамо» Лобановского.

Кроме того, что «квадраты» готовили нас к прессингу, в них можно было очень сильно нагрузиться. А когда Бесков хотел дать экстремальные нагрузки, мы, как киевляне, играли по 40 минут один в один на полполя в одно-два касания.

Дошло до того, что мы это упражнение в одно касание выполняли. А с дублем однажды двусторонку в одно касание провели. Дай сегодня сборной России в эту игру сыграть, не получится!

Можно представить, насколько слаженным должно было быть взаимодействие, чтобы провести матч, пасуя в одно касание. Дубль, с которым работал Федор Сергеевич Новиков, постоянно тренировался вместе с основой, поэтому у дублера не возникало проблем вписаться в первую команду, когда приходило время.

Игорь Шалимов и Александр Мостовой все знали к тому моменту, когда Бесков решил их перевести в основной состав. Их ничему учить не надо было, они и так уже освоили принципы игры по Бескову. А согласно этим принципам, например, из четырех передач три должны были быть направлены вперед. И как можно быстрее. Техническое оснащение игрока в таком случае должно было быть безупречным.

Сегодня говорят о том, что защитники вынуждены катать мяч сзади, потому что игроки атаки, которым они должны отдать быстрый первый пас, находятся под жестким прессингом. В «Спартаке» такое было недопустимо. Как так тебя накрыли, что ты не можешь принять мяч? Бесков учил принимать мяч не когда ты свободен, а когда тебя опекают. И не просто опекают, а висят на тебе.

Но мало принять, надо было еще разыграть мяч. Бесков объяснял, что каждый должен играть в своей зоне, а не там, где в голову взбредет. В таких случаях Константин Иванович начинал ругаться со страшной силой. Говорил, когда у нас мяч, мы расставляем соперника.

То есть мы сами должны правильно расположиться на поле. И если соперник нас не закрывает, ему кранты. Когда мы открываемся, мы игроков соперника располагаем на поле так, как нужно нам. Здесь широко, там широко и вот уже появляются свободные зоны. В них и надо открываться, несмотря на плотную опеку или прессинг. Стоит одному открыться, и уже есть адресат для передачи.

«Что значит нельзя открыться? — спрашивал Бесков. — Открыться можно всегда. А чтобы правильно открыться, нужно сделать рывок в одну сторону, потом в другую, и опекун за тобой не успеет. И когда ты оторвался, свой игрок, владеющий мячом, должен отдать тебе пас. Но не просто в твоем направлении, а в дальнюю от соперника ногу. Тогда он сможет остановить тебя только с нарушением правил».

И Бесков это все показывал сначала на макете, потом пускал видеозапись и объяснял теорию на примере лучших футболистов мира.

В тот момент, когда партнер делает правильный пас, твой опекун хоть на мгновение, но повернет голову и посмотрит, где мяч. Это физиология. Ни один футболист не может играть, не смотря, где мяч. Он должен постоянно находиться в поле его зрения. И в то мгновение, когда на долю секунды он посмотрел, где мяч, ты должен открыться, а партнер должен сделать тебе пас. При таких маневрах создается численное превосходство, которое позволяет владеть инициативой и игровым преимуществом. Вот так по Бескову надо выходить из-под прессинга.

И сейчас, когда футболисты говорят, что их накрыли прессингом, мне становится смешно. Да они просто играть не умеют! Они не знают, что, если отдать пас в дальнюю от опекуна ногу и вовремя открыться, никакой прессинг не страшен. При этом открываться нужно одновременно не одному игроку, а нескольким, чтобы у пасующего было больше адресатов. И делать это синхронно.

Об этом Бесков говорил не раз и не два, а каждый день. И не только говорил, но и заставлял отрабатывать на тренировках. Потому что мало понимать теорию, ее надо технически отработать на практике. Если в голове ты понимаешь, но не можешь дать пас в дальнюю ногу, в касание, грош цена такому пониманию.

На то, чтобы его добиться, у Бескова ушли годы. Нужен был стабильный состав, нужно было наигрывать связки и комбинации. То же было в киевском «Динамо», где Лобановский выжидал иногда по 3-4 года, прежде чем выпустить игрока в основе.

Чтобы поставить красивую и зрелищную игру, Бескову было необходимо от трех до шести месяцев в любой команде. Но что значит «поставить игру»? Команда может начать правильно играть, но технически исполнять далеко не все. Будут потери, отсюда и не та зрелищность. Зрелищность достигается за счет наигранных комбинаций и голов. Бесков всегда говорил: «Мы выходим на поле голы забивать, а не обороняться».