Чингиз Абдуллаев - Берлинский транзит

— У поляков нет их фотографий, — возразил Виммер, — литовцы проходят без оформления виз и им не ставятся отметки в паспорте. А полякам вообще ничего не нужно, достаточно показать свои паспорта.

— Верно, — согласился Дронго, — но вы снова говорите только о вашей стороне. А я имел в виду белорусских пограничников. Чтобы выехать из стран СНГ, граждане Прибалтики и Польши должны иметь действующие российские и белорусские визы, а также предъявлять свои паспорта при пересечении границы. Нужно послать запрос в Минск, чтобы связались с Брестом и передали нам копии их фотографий. Они наверняка фиксировали всех, кто проходил через государственную границу. В их компьютерах есть эти данные.

— Похоже, что вы опять правы. — Комиссар включил переговорный пульт и приказал помощнику срочно связаться с Федеральной пограничной службой, чтобы та вышла на белорусских пограничников и сделала срочный запрос.

Помощник записал его распоряжение и сообщил, что уже сделал копии присланной из Москвы фотографии и копию фотографии Альбины Брустиной. Через несколько секунд в кабинет комиссара принесли две увеличенные фотографии. Дронго взглянул на них и нахмурился. На первой была какая-то мрачная женщина средних лет, хотя было известно, что Анастасии Асамовой всего только двадцать три года. Взгляд исподлобья, темные глаза, коротко остриженные темные волосы, довольно крупный нос. С глазами понятно — наверное, у нее были линзы, придающие глазам зеленый оттенок и делающие ее еще красивее. Волосы тоже можно отпустить и перекрасить. Нос, очевидно, она подкорректировала, увеличила скулы, добавила немного ботокса в губы. Он точно помнил ее лицо. На фотографии из паспорта была похожая на нее женщина. Но это была не Альбина Брустина — во всяком случае, не та женщина, которую он видел в вагоне поезда.

— Да, — согласился он, — даже без экспертов все понятно. Это совсем не та женщина, которую я видел в вагоне. А фотографии подлинной Асамовой совсем на нее не похожи. Нужно сделать фоторобот, чтобы он был у всех сотрудников полиции на всех немецких вокзалах.

— У нас нет ее фотографии, — напомнил комиссар.

— Мне нужен ваш специалист, — попросил Дронго, — и я смогу описать ему эту особу.

Реннер посмотрел на Виммера.

— Такое ощущение, что вы лично сводите счеты с этой женщиной, — сказал комиссар. — Почему вы не можете успокоиться?

— Да, — согласился Дронго, — можно считать, что я свожу с ней личные счеты.

— Почему?

— Жора сказал ей, что я известный эксперт, — пояснил Дронго, — но это ее не остановило. Более того, она, очевидно, посчитала забавным убить своего друга прямо за стенкой моего купе. И сделать это так, чтобы я ничего не понял. Раз она сочла возможным бросить мне такой вызов, то я обязан его принять. Как вы считаете?

— Вы слишком увлеклись этой историей, — возразил Виммер. — Возможно, эта женщина уже в Швейцарии или во Франции, а вы предлагаете нам какие-то фантастические планы, один нелепее другого.

— Вы можете проводить свое расследование, — возразил Дронго, — оба пассажира из нашего вагона вместе со мной живут в отеле за свой счет. Ваши расходы только на агентов, которые будут рядом с нами. Так они все равно были бы с нами, если мы решили остаться в Берлине. Распорядитесь вызвать сюда специалистов для того, чтобы мы могли как можно быстрее составить ее фоторобот. Но только после того, как мы просмотрим все видеозаписи с вокзала. Возможно, фоторобот нам и не понадобится. Если мои предположения точны, то Асамова обязательно должна попасть в кадр. Ведь она не стала бы рисковать, пытаясь выпрыгнуть на ходу из поезда. А после Франкфурта-на-Одере никаких других станций уже просто не было.

Комиссар поднял трубку. Для просмотра все было готово. Они прошли в небольшой зал, устроились в удобных креслах. Погас свет, и они начали внимательно смотреть запись. Демонстрация длилась примерно двадцать минут. По окончании записи включился свет. Виммер вопросительно посмотрел на Дронго.

— Заметили знакомых?

— Нет, — признался Дронго, — никого. Давайте еще раз. Постараюсь хоть что-то разглядеть.

Пленку начали крутить во второй раз. Дронго внимательно вглядывался в экран.

— Стоп, — попросил он в одном месте, — обратно и медленно.

Оператор включил обратный режим и начал замедленную демонстрацию.

— Нет, — сказал Дронго, — это не она.

Во второй раз он сказал «стоп» через две минуты. И снова разочарованно убедился, что ошибся. В третий раз «стоп» прозвучало еще через четыре минуты. Сыщик попросил перемотать пленку. Подошел ближе, пытаясь разглядеть лицо. И в какой-то момент крикнул еще раз «стоп», попросив остановить демонстрацию. Оператор остановил кадр. На нем была молодая брюнетка в длинном плаще и в берете; в какой-то момент она на секунду подняла голову вверх.