Александр Барр - Одна в пустой комнате [litres]

Время больше не работает на меня. Время теперь враг. Я не хочу, чтобы из-за моих промедлений кто-то еще пострадал.

Пусть меня посадят, но я хочу помочь. Вот только чем?

– Я хочу помочь!

– Если ты поможешь, учти, следствие это примет к сведению. Это позволит изменить…

– Скажите, как! Как? Я не знаю, клянусь!

Федор Петрович показывает, чтобы я не волновался.

– Хочешь конкретный вопрос? Пожалуйста. – Он листает журнал, находит старую запись. – Вот. Ты говорил, Рита странная. Пожалуйста, будь любезен, расскажи нам. В чем ее странность?

Черт побери, эта фальшивка снова переходит на «ты». Это должен быть хороший знак, это означает, что сейчас он мне верит. Наверное. Но как же это его «ты» раздражает.

– Не надо! Хватит! Вы все равно не верите ни единому моему слову. – Я сейчас готов взорваться от негодования. – Давай свой гипноз…

Когда они спрашивают не меня, а напрямую мое подсознание, они хотя бы немного верят в то, что слышат.

– Гипнотизируй!

Федор Петрович смотрит по сторонам. Он сомневается.

Видимо, с гипнозом есть какие-то сложности. Но я вижу, что на самом деле ему нравится идея.

– Нельзя так часто прибегать к этой мере. – Чувствуется, что он хочет, чтобы решение приняли за него. – Можно вызвать спонтанную…

– Гипнотизируй уже! – кричу сквозь зубы и принимаю это дурацкое решение за трусливого врача. – Плевать, что ты там можешь вызвать, хоть Сатану. На кону человеческая жизнь. Делай!

Федор Петрович соглашается. Протягивает мне пилюлю и садится ближе. Я проглатываю таблетку, без воды, просто пропихиваю ее по горлу. И доктор начинает сеанс.

– На счет три ты погрузишься в сон. – Он выставляет на вытянутой руке маятник. Подвешенное на цепочке кольцо двигается вправо-влево. – Раз. Твои веки тяжелеют. – Он тараторит. Похоже, ему не терпится. – Два. Твои мышцы расслабляются.

Он говорит, и я чувствую, что со мной происходить в точности то, что он описывает.

– Три…

Вечером я возвращаюсь домой и слышу, как она громко кричит. Рита зовет на помощь.

– Рита? Это я. Где ты? Что случилось?

Я отчетливо слышу ее голос, он доносится из спальни, и я вбегаю, готовый к драке. В руке сжимаю зонт.

– Нет. Не трогай меня! Нет!

– Рита, ты чего? Это же я.

– Умоляю, не надо! Развяжи!

Я пытаюсь ее успокоить.

Подхожу ближе, чтобы снять веревки, а она с визгом шарахается. Нет, повторяет, не надо, пожалуйста.

– Дай я развяжу! Успокойся!

Рита садится к спинке кровати, поджимает колени к груди и наклоняет голову набок.

– Вот какой же ты все-таки…

Она говорит совершенно спокойно, словно секундой раньше она не орала на весь дом, как потерпевшая.

– Какой такой?

– Да такой… Тормоз.

Вот сейчас было обидно. Как ее понимать?

– Не мог подыграть? Видишь же.

Она показывает веревку, которая просто накинута, даже не завязана. Рита сама обвязала себя. Обмоталась и сидит. Я и не заметил, что нет узлов. Да и как тут заметишь?

– Актер ты или кто?

– Но зачем? – От растерянности я соединяю два вопроса в один.

Оказывается, она хотела спрятаться в комнате, запереться на засов и представлять, что к ней вломились убийцы.

Она ждала, что я догадаюсь и подыграю. И как я должен был догадаться?

– И как я должен был понять?

– Ладно, тормозик, давай заново. Ты выйдешь из квартиры, прогуляешься и вернешься, будто ничего не знаешь.

– Переиграем?

Рита разводит руками и улыбается.

Иду вокруг дома.

Уже второй круг прохожу.

Аркадий смотрит под ноги, а я разрабатываю сценарий.

Качественная игра зависит от многих факторов. Один из них, нужно четко понимать ситуацию. И нужно идеально знать сценарий.

Важно вжиться в роль.

– Нужно думать, как маньяк. Нужно выглядеть, как маньяк. Нужно стать маньяком, – говорит Аркадий вслух, а я улыбаюсь его тупости.

Для убедительности лучше всего забраться в мозг зрителя, примерить на себя его маску, влезть в его шкуру.

Постараться представить переживания Риты. Понять, чего она ждет от спектакля. Я должен сыграть роль так, чтобы оправдать ее ожидания и затем взвинтить напряжение. Удивить, перевыполнить план.

Я прокручиваю сценарий.

Аркадию не понять, и он, надо сказать, даже не пытается. Его мнение меня тоже не волнует. Что он, чернорабочий, может знать об искусстве?

Оригинальный сценарий. «Одна в пустой комнате». Автор лучшая половина Аркадия.

Итак, парень вламывается в чужую квартиру.

Интерьер. Комната. Задернуты шторы. Ночь.