Александр Грич - Месседж от покойника

— Вы давно его знали?

— Он приезжал и раньше — какие-то у него были дела в Калифорнии, но в этот приезд мы с ним контачили довольно тесно, поскольку у него тут, в «Изумрудных Лугах», появились прямые интересы.

— Он художник? Или бизнесмен?

— И то и другое. — Айлин на минуту задумалась. — По большей части бизнесмен, конечно. Но, с другой стороны, натура совершенно точно художественная. Да и познания в живописи и скульптуре у него были абсолютно неординарные.

— Что же за дела привели его сюда?

Айлин посмотрела на Потемкина строго и испытующе. Она как бы прикидывала, на каком уровне следует вести разговор с человеком, который по роду службы вряд ли что-то понимает в искусстве. Решила проверить.

— Вам что-нибудь говорит название «Распятие»? — спросила она осторожно.

— Если вы имеете в виду гигантское полотно кисти Яна Стыки, которое находится в соседнем дворце, то я видел, конечно, репродукции, но самой картины не видел.

Айрин вздохнула облегченно.

— Не сердитесь. Вам ведь… Вам по работе совсем необязательно знать такие вещи. И вот у Грега Ставиского… — Айлин вздохнула глубоко и почему-то улыбнулась. — Да, у Грега возникла идея — или бизнес-проект, теперь это так называют: сделать на основе картины своего рода гигантское шоу, подготовить цифровые слайды, которые можно бы проектировать на гигантские экраны и даже на ночное небо… Сделать что-то вроде анимации отдельных эпизодов — это технически сейчас вполне возможно. И возить это шоу по разным городам мира. Собеседником Грег был интересным, скучно с ним не было, и к тому же поляк, человек совершенно другой культуры, так что это было еще и познавательно. Правда… — Айлин нахмурилась. — Он был не всегда обязателен, но пусть об этом вам говорят наши руководители.

— Он приглашал «Изумрудные Луга» в компаньоны?

— Я не знаю подробностей их переговоров. Если честно, меня бизнес вообще не очень интересует. Хотя деньги всем нужны. И чем денег больше, тем они нужнее… А с Грегом мы беседовали об искусстве. И до поры до времени хорошо друг друга понимали. — Айлин утерла краешки глаз кончиками наманикюренных пальчиков, хотя слез не заметно было. — А так — наше руководство вам все расскажет. О чем они говорили и до чего договорились. Хотя… — Айлин повела плечом. — После того, что с ним случилось, какое это может иметь значение?

— Позвольте с вами не согласиться, миссис Меттль, — возразил Потемкин негромко. — Значение может иметь решительно все. Особенно когда речь идет об убийстве. Скажите, с кем Грег Ставиский еще был знаком из ваших сотрудников?

— Даже и не знаю… Поскольку он приходил сюда в последнее время часто, то шапочно был знаком со всеми. А беседовал главным образом со мной. Иногда — с Джинной Хастингс, нашей сотрудницей. И все, наверное.

— Расскажите, пожалуйста, как пропала эта антиохийская Чаша…

— Антиохийский Потир — так его обычно называют. — Меттль нахмурилась. — Как вы понимаете, у нас здание на сигнализации. Охрана — а у нас отвечает за безопасность одна из лучших частных компаний Соединенных Штатов — круглосуточно патрулирует территорию. При установке Чаши к нам в музей, естественно, были предприняты дополнительные меры безопасности. В частности, стенд, на котором стояла Чаша, был оснащен дополнительной отдельной сигнализацией, так что любая попытка сдвинуть экспонат с места немедленно вела к сигналу громкой тревоги, а также к сигналу на пультах нашей службы безопасности и полиции.

— Что же случилось?

— Чаша пропала. Ночью. Сигнализация не сработала. Ни сигнализация на самой Чаше, ни сигнализация здания музея. Как это могло случиться — на этот вопрос должны, по идее, ответить ваши коллеги, но пока я ничего позитивного не слышала.

— Сколько может стоить эта Чаша?

Меттль улыбнулась:

— Ну вы же грамотный человек. Этой Чаше как минимум полторы тысячи лет. А то и две… Прежде она считалась вообще «Святым Граалем», потом ученые склонились к мнению, что это не так, но тем не менее это изделие легендарное. Уникальное. Никто не скажет, сколько оно стоит.

— Оно было застраховано?

— Да. На пять миллионов долларов, если не ошибаюсь.

Потемкин поглядел в окно, на дворец.

— У меня к вам сразу три просьбы…

Собеседница изобразила заинтересованное внимание.

— Первая: я должен взглянуть на «Распятие» или «Голгофу» — ну эту панораму — один, без публики.

— Принято.

— Вторая — вы мне покажете место, где стояла Чаша, и найдете фото того, как она размещалась в зале. И третье, — продолжал Потемкин, не дожидаясь реакции Меттль. — Мне нужно поговорить с вашей сотрудницей, которую зовут Джинна.