Валерий Барбашов - Крестная мать - 2

— Сколько стоит одна заводская акция? — спросил Ховард.

— Пять тысяч.

— Нужно предложить всем, кто их имеет, по пятьдесят тысяч за акцию, — тут же решил Джеймс.

— Да… но это примерно полтора миллиарда рублей! — вырвалось у Татьяны. — Даже по номиналу. Триста двадцать тысяч акций умножить на пять тысяч… да, один миллиард шестьсот миллионов рублей.

— Я же сказал: нужно предложить рабочим по пятьдесят тысяч за акцию, — спокойно говорил Ховард. — Все триста двадцать тысяч акций нам не нужны, нужен контрольный пакет, который обойдется нам… — Он вынул из внутреннего кармана пиджака плоский, с записную книжечку, калькулятор. — Да, сумма внушительная, даже в долларах, но мы найдем эти деньги.

Дальнейшее застолье продолжалось по накатанной уже дорожке: о делах господа бизнесмены больше не говорили. Толковали о политике, о погоде в Москве и Придонске (судя по всему, предстояло очень жаркое лето, значит, засуха), о войне в Чечне, о культуре, о театре для молодых зрителей, куда нынче, как поняла Татьяна, гости из Америки намерены отправиться.

Сама она, выпив из вежливости крохотную рюмку спиртного, сидела почти безмолвно, слушала разговор, улыбалась Ховарду, если он останавливал на ней свой взгляд, думала: «Какие деньги у людей! Бог ты мой, миллиардами ворочают, будто я в своем кошельке помятые сотенные перебираю…» Потом, улучив момент, сказала Суходольскому, что у нее еще дела, надо идти, и Владимир Ефимович кивнул — мол, иди, конечно.

Она шла по площади Ленина, освещенной ярким солнцем, чисто подметенной, почти безлюдной в этот трудовой час, перебирала в памяти разговоры за столом, гордилась тем, что оказалась в компании таких больших людей, «финансовых воротил», иначе их и не назовешь, взбадривала себя радужными надеждами, что со временем и она станет богатой, что не будет судорожно думать о каких-то там рублях, доллары — доллары! — будут в ее кошельке, самая надежная валюта, самые дорогие деньги!

Татьяна улыбнулась своим мыслям, вскользь глянула на по-прежнему вытянутую куда-то в будущее руку вождя мирового пролетариата, и душу ее вдруг охватила неясная, необъяснимая тревога: что-то она не так делает. Но что?

Памятник Ленину безмолвствовал.

За последние два-три месяца обстановка в ТЮЗе сильно изменилась: администрация театра, не сумевшая свести концы с концами, сдала часть помещения коммерческим структурам. Теперь во многих комнатах и бывших подсобках торговали не только безобидными прохладительными напитками, но и водкой в розлив, сигаретами, презервативами, одеждой и обувью, порнографическими журналами, женскими гигиеническими пакетами «Tampax» и «О.В.», а также муляжами мужских и женских половых органов. Правда, последние изделия открыто на прилавках не лежали, но тем не менее все желающие могли их купить, лишь намекнув продавцам, молодым понимающим людям, что требуется…

Зрительный зал работал теперь по принципу западных кинотеатров: войти и выйти можно было в любой момент, претензий никто никому не предъявлял. Главное — не очень мешать остальной публике. Публика же сама развлекалась, как умела. Никого не шокировала уже бутылка спиртного в руках соседа, легкий храп обмякшего зрителя, смачные чьи-то поцелуи в ближайшем к сцене ряду, ноги, задранные выше носа, мат. Зрители стали принимать участие и в действии на сцене — то помогали перетаскивать декорации во время антрактов, то разнимали поссорившихся рабочих сцены, то громко комментировали происходящее на подмостках, в спектакле: «Ну-ка, дай ему еще, капитан Флинт…», «Эй ты, одноглазый, чего рот разинул? Гляди, сзади крадется!»

Поначалу эта вольница возмущала зрителей старой, добропорядочной закваски, они взывали к дирекции и главному режиссеру, требовали «навести порядок» и прочее. Но таких зрителей с каждым разом становилось все меньше и меньше, а скоро они и совсем перевелись — на спектакли ходила теперь только безусая молодежь, которой нововведения в театре нравились. Одно из этих нововведений — перенос действия непосредственно в зрительный зал. Зрители как бы приглашались к участию в спектакле, их настойчиво и умело втягивали в происходящее, и в самом деле, трудно было не бросить реплику, не коснуться выскочившего в проход между рядами актера, самому не удержаться от искушения выбежать на сцену и что-то там такое изобразить — пусть глупое и смешное.

Захарьян, чтобы был более понятен его замысел, несколько раз выходил перед спектаклями на сцену, пояснял молодым людям, что искусство сейчас стало поистине народным, что каждый из сидящих в зале может принять в нем непосредственное участие, было бы только желание, а талант тут вовсе не обязателен — массовка, она и есть массовка, самодеятельные актеры лишь дополняют палитру сценического действа, раскрашивают его свежими оригинальными красками. Это так называемый авангард, он шествует сейчас по столичным сценам, докатился теперь и до провинциальных театров, и негоже от столицы отставать. Каждый здесь пусть ведет себя так, как считает нужным, принимает посильное участие в создании спектакля, помогает артистам и ему, режиссеру…