Константин Козлов - Западня для ракетчика

— Ну и как, нравится?! — Внезапно прозвучавший вопрос заставил капитана оторваться от изучения местных шедевров. На крыльце стоял крепкий мужик с всклокоченной шевелюрой, рыжей ассирийской бородой и усами. Сегодня Анатолию определенно везло на бородачей. На носу ассирийца красовались очки из бронестекла, одет он был в клетчатую рубаху и затертые шорты.

— Нравится. Это вы рисовали?

— Это все наши старались, а я с другой стороны художествовал…

— Я хотел в музей заглянуть, но, наверное, уже поздно?

— Мы расписания не придерживаемся, заходи.

— И сколько у вас за просмотр?

Автор «наскальной живописи» рассмеялся.

— Да чего уж, так заходи. Ты тут смотри, а я пока займусь кой-каким делами.

«Ассириец» махнул рукой направо, указывая Давыдову, откуда следует начинать проникаться веяниями далекой старины, а сам свернул налево в подсобку. Музей состоял из двух залов. Особой системности в расположении экспонатов не наблюдалось. Греческие амфоры мирно соседствовали с минометными минами и ржавыми трехлинейками времен второй мировой. Было очень похоже на то, что собиратели музея попросту тащили в него все, что им удавалось найти. На безрыбье и рак рыба. Поскольку явного начала экспозиции не наблюдалось, Анатолий начал осмотр по часовой стрелке. Ничего особенного. Несколько вполне сохранившихся кувшинов, очень похожих на применявшихся греческими колонистами, но, скорее всего, более позднего периода: времен генуэзского, или даже турецкого владычества. Ржавый ятаган, принадлежавший какому-то нищему янычару, тащившему солдатскую лямку на задворках Османской империи. Мушкет времен Потемкина или Кутузова. Безликие чугунные ядра, служившие, вероятно, в качестве балласта на какой-нибудь рыбацкой фелюге после перехода артиллерии к казенному способу заряжания. Давыдов пожал плечами и направился в соседний зал. Здесь было поинтереснее. Посреди зала стоял широкий стол, на котором в стиле «военной миниатюры» весьма реалистично был выполнен макет крепости Пантикапей. Бухта была заполнена уменьшенными в десятки раз копиями греческих триер и торговых судов. Судя по качеству исполнения, человек, делавший кораблики, был отлично знаком с флотской тематикой, такелаж исполнен до последней снасти. Не уступал в качестве проработки и сам город. На стенах красовались фигурки часовых. В порту рабы несли по сходням какие-то тюки, тащили на суда амфоры. Возле халуп на берегу сушились рыбацкие сети. Процессия у ступеней какого-то храма влекла за собой на веревке черного, жертвенного быка. В общем, классный макет, к нему вполне можно было вести школьников на урок по теме «Греческий город. Полис и хора».

— Впечатляет?

Давыдов обернулся, в дверях стоял его провожатый и тихо улыбался.

— Здорово, а кто это все делал?

— Да есть умельцы!

— Закрываетесь?

— Да нет, наслаждаюсь произведенным эффектом. Смотри, еще полчаса у тебя есть.

Давыдов отправился к противоположной стене, где во всю стену висела карта Керченского полуострова, примыкающего к нему Ленинского района и кусочком Арабатской стрелки. Все экспонаты музея были снабжены номерами, а на карте были отметки с указанием места их находки.

— Этот зал мы уже закончили, а тот вроде резервного, — пояснил «ассириец».

— Это все «зона ваших интересов»? — капитан кивнул на карту.

— Вроде того, — согласился собеседник. — Пытаемся объять необъятное. Со средствами туговато, но справляемся. Сувенирами приторговываем.

Бородатый махнул рукой в сторону застекленной витрины с надписью «Souvenirs». На стеклянных полках ее, снабженные ценниками, красовались подозрительно новые греческие фигурные вазы, горшки с орнаментом в зверином стиле и сверкающие трехгранные наконечники скифских стрел. Судя по количеству и внешнему виду сувениров, историческая дата их появления на свет была не древнее прошлого года и по стилю явно прослеживалась рука автора настенных шедевров.

— Ну, это все понятно, новодел, — смутился бородач. — Но мы их за раритеты и не выдаем.

В отличие от предыдущего, в этом зале чувствовался системный подход, во всяком случае, прослеживалась историческая линия. У одной стены — эпоха Скифского царства и греческих колоний. Потом — период величия Боспорского царства… Обилие карт напомнило Давыдову уроки военной истории. И снова макет «Погребение скифского вождя». У еще не зарытого кургана — кольцо людей, в погребальной нише — фигурка вождя, его оружие. Рядом трупы боевых коней, слуг и рабов. В центре композиции седая старуха жрица подносит жене царя чашу с ядом. Рядом двое воинов, у одного в руке боевой топор на тот случай, если у супруги воителя будет недоставать энтузиазма, облегчить ей переход в иной мир, дабы сопровождать мужа в загробной жизни.