Коллектив авторов - Ларец мудрости. Афоризмы великих мыслителей

Глаза – значительная вещь. Вроде барометра. Все видно, у кого великая сушь в душе, кто ни за что ни про что может ткнуть носком сапога в ребра, а кто сам всякого боится.

Да, человек смертен, но это было бы еще полбеды. Плохо то, что он иногда внезапно смертен, вот в чем фокус.

Кирпич ни с того ни с сего никому и никогда на голову не свалится.

Когда у нас, отдавая отчет, говорят, ни слова правды не добьешься.

Котам обычно почему-то говорят «ты», хотя ни один кот никогда ни с кем не пил на брудершафт.

Наука еще не знает способов обращать зверей в людей.

Писатель всегда будет в оппозиции к политике, пока сама политика будет в оппозиции к культуре.

Рукописи не горят.

Счастье как здоровье: когда оно налицо, его не замечаешь.

Только человек дивится своему собственному существованию, думает о нем. Это его главное отличие от прочих существ, которые еще в раю, в недумании о себе. Но ведь и люди отличаются друг от друга – степенью, мерой этого удивления.

Тот, кто любит, должен разделять участь того, кого он любит.

Умные люди на то и умны, чтобы разбираться в запутанных вещах.

Успевает всюду тот, кто никуда не торопится.

Что бы делало твое добро, если бы не существовало зла?

Что-то недоброе таится в мужчинах, избегающих вина, игр, общества прелестных женщин, застольной беседы. Такие люди или тяжелобольны, или втайне ненавидят окружающих. Правда, возможны исключения.

Английский писатель. Родился в 1892 г. в Хэмпшире. Рано увлекся литературой, особенно поэзией. Учился в Дуврском колледже и Лондонском университете.

С 1913 г. редактировал имажистский журнал «Эгоист». В 1915 г. вышел поэтический сборник Олдингтона «Образы древние и новые». Первая мировая война, в которой Олдингтон участвовал, уйдя на фронт добровольцем, определила характер его послевоенного творчества, в частности содержание и пафос романа «Смерть героя». Этот роман сразу же стали считать образцом литературы «потерянного поколения».

В 1939 г. писатель эмигрировал в США, с 1946 г. жил во Франции. Занимался главным образом переводами и другой литературной работой. Автор биографий ряда писателей и политических деятелей, литературно-критических работ.

В последнем крупном произведении «Лоуренс Аравийский» (1955) развенчал легенду о подвигах своего соотечественника, полковника британской разведки Томаса Эдуарда Лоуренса. Умер в 1962 г. во Франции.

Будь осторожен! Если женщина сходится с тобой не любя, она заставит тебя расплатиться за это; а если она любит, она заставит тебя заплатить еще дороже.

Быть может, это благодатный дар свыше – способность влюбленных принимать себя всерьез, ибо никому другому это и в голову не приходит.

Влюбленный – самый целомудренный из мужчин, ему нужна только одна женщина.

Время – это мираж, оно сокращается в минуты счастья и растягивается в часы страданий.

Джентльмены всегда остаются в меньшинстве. Это их привилегия.

Жизнь, движимая не любовью и великодушием, а ненавистью и завистью, – это не настоящая жизнь.

Жизнь – это чудесное приключение, достойное того, чтобы ради удач терпеть и неудачи.

Любовь – это все равно что цветок, который в какое-то мгновение можно отдать только кому-нибудь одному.

Никто не может по-настоящему знать другого человека. Можно только угадывать, если любишь.

Ничему тому, что важно знать, научить нельзя: все, что может сделать учитель, – это указать дорожки.

Религиозные убеждения – прекрасный предлог, чтобы делать людям гадости.

Ум человеческий подобен хрупкой раковине – он не может вместить в себя бездонной пучины.

Ценность вещи, в сущности, определяется удовольствием, которое она может доставить.

Человек – просто недолговечный сосуд для переваривания пищи, он желает наслаждаться жизнью, а его подстерегает смерть.

Немецкий писатель и драматург. Родился 10 февраля 1898 г. в Аугсбурге. В 1908—1917 гг. учился в местной гимназии, где и начал писать стихи. В 1914—1915 гг. впервые опубликовал их в газете «Аугсбургские новости». По окончании гимназии поступил на медицинский факультет Мюнхенского университета. В 1919 г. познакомился с Лионом Фейхтвангером и вошел в труппу мюнхенского театра «Вильдер Бюне». В 1922 г. на сцене театра «Каммершпиле» были поставлены две его пьесы: «Ваал» и «Барабаны в ночи».

В 1924 г. он переехал в Берлин и поступил в «Дойчес Театр». В пьесе «Что тот солдат, что этот» (1925) впервые прозвучали ноты будущего «эпического театра» Брехта.