Даль Орлов - Реплика в зал. Записки действующего лица.

Когда достигли тягостного апогея отношения с Элемом Климовым, Михаил Владимирович вдруг позвал для разговора:

- Там на тебя, оказывается, нападают! - сказал он. - Я и не знал... Слушай, бросай ты этот журнал, предлагаю возглавить Союзинформкино! Это же для тебя дело: будешь вести пресс-конференции, проводить премьеры, там издательская деятельность, журналы, буклеты - все твое! Пойдешь?

- Да с радостью!

- Прекрасно! Вот сейчас схожу в отпуск, вернусь, и все оформим.

Вопрос, похоже, был предрешен. Мне вдруг то и дело стали звонить из Союзинформкино Раньше эти же люди никогда не звонили, а постоянный фотограф организации знаменитый Валерий Плотников со своей симпатичной женой даже оказался у меня на даче и ел с куста смородину. Прежде только по делу встречались.

И вдруг Александров - крепкий, темпераментный, в самом, как говорится, соку мужчина, - скоропостижно умирает. И вот уже стою на его панихиде в Кунцево. Через неделю узнаю, что новый руководитель Союзинформкино назначен, и это не я.

О жестоких обстоятельствах, сопутствовавших кончине Михаила Владимировича Александрова, узнал лишь много лет спустя.

Анатолий Гребнев подарил мне свою мемуарную книгу "Записки последнего сценариста". На титульном листе написал: "Далю Орлову в память о том, что прожито вместе, с дружескими чувствами Анатолий Гребнев. 24. VIII. 2000"). И вот там прочитал: "После одной такой выволочки на нашем секретариате, в тот же день, умер от разрыва сердца Михаил Александров, один из замов нашего министра, ведавший международными связями. Ему досталось на орехи... Кроме того, что он ведал "связями" и проводил "линию", был он еще и свойским парнем, не чванился, любил семью и друзей, а уж "линию" проводил в те годы постольку-поскольку, как и многие другие. За что ж мы его-то так?"

Одно лишь уточнение детали "до съезда ушел Александров" или "после", открывает взору реальную трагедию, порожденную методами работы климовской команды.

Первое время V съезд кинематографистов называли историческим, потом истерическим, а сейчас, кажется, вообще стали забывать.

Готовясь писать эту главу, зашел в редакцию журнала "Искусство кино". Хотел приобрести номер, посвященный двадцатилетию V съезда: интересно же, как в нынешних условиях "теоретики" комментируют то событие. Оказалось, такого "тематического" номера вообще не существует! Журнал кинематографистов эту дату проигнорировал. Отмечать не стал. Специалисты, историки кино, даже они не захотели напрягаться. Или не хотели врать? Или не хватило смелости сказать, что раньше ошибались?..

Пока развернутыми воспоминаниями поделились только, так сказать, "победители", кто даже сделал карьеру "по результатам съезда", тот же Армен Медведев, например, или Александр Камшалов. Дневников последнего, правда, я так нигде и не обнаружид, сколько ни искал, но на них активно ссылается энциклопедия "Сеанса". Даже совестливый А. Гребнев уверял, что ему довелось пережить "счастливое время".

В "Новейшей истории отечественного кино" новое поколение кинокритиков и теоретиков местами талантливо и с энтузиазмом изложило череду фактов. Жаль только, что они оказались зачастую обернуты в покровы таких мифологем и предвзятостей, что суть событий почти не просматривается.

Мемуары Бориса Владимировича Павленка "Кино. Легенды и быль" ("Галерия".Москва.2004) стоят особняком. Они единственные, кажется, написаны от лица в определенном смысле "пострадавшего": его грубо, с оскорбительно пьяной развязностью, хамски выгнали с последней работы. Эти воспоминания написаны с сарказмом, яростно, с горечью. И с совершенно ясных позиций. " V съезд стал первым отрытым оппозиционным выступлением творческой интеллигенции против партии и Советской власти, - пишет он. - Я был на этом съезде и со стыдом смотрел, как "захлопали" доклад Кулиджанова, не дали закончить выступление Ермашу, согнали с трибуны вовсе не робкого Никиту Михалкова, пытавшегося воззвать к благоразумию, как поносили великих режиссеров... А после выступления делегата от Грузии Эльдара Шенгелая я ушел со съезда... Я понял, что это безответственное сборище, если возьмет власть в свои руки, приведет советский кинематограф к краху. Однажды кто-то из мосфильмовских крикунов, претендующих на руководящую роль, решил подкрепиться мнением американского авторитета - крупного продюсера - и с надеждой спросил: как он смотрит, чтобы управление на студиях отдать творческим работникам? Тот ответил коротко: