Алекс Керр - Собаки и демоны

Все же «Токио - это курорт!» пишет Сано Тадакатсю, генеральный директор Международных Экономических Дел в Министерстве Торговли. Это из-за зимнего солнца, так печально недостающего в североевропейских городах; нехватка солнечного света заставляет европейцев проводить летние каникулы в своих прекрасных загородных домах отдыха. Напротив, залитый солнцем Токио настолько изумителен, что «даже иностранцы, живущие в Японии, не хотят иметь загородных домов», и в любом случае, «дети, родившиеся в эту эру высокого роста, не видят ничего плохого в бетонных зданиях».

Сано прав. Что происходит с людьми, живущими в таких городах, как Токио? Они привыкают к ним. «Много людей моего поколения чувствуют себя рассерженными», - говорит Игараси Тэкайоси, автор бестселлера о расточительных общественных работах. «У нас есть понимание того, каковой должна быть природа, но у молодого поколения его нет. Студенты не взволнованы видом разрушенной окружающей среды так, как я – они привыкли к нему с детства». Недавно Эндрю Мэеркл, шестнадцатилетний сын американцев в Осаке, его родители и я ехали на восток от Кобэ, через Осаку и вниз на побережье Внутреннего Японского моря в город Изуми-Оцу, около Нового Аэропорта Кансай. В течение многих часов мы вели машину по скоростным автомагистралям, постоянно наблюдая на горизонте вид невыносимого индустриального ужаса. В этом холодном пейзаже мы видели миллионы живых людей, в унылых рядах квартир, едва отличающихся от фабрик вокруг них. Эндрю пристально глядел на вспыхивающие рекламные щиты, высокие опоры для высоковольтных проводов, пылающие дымовые трубы, беспорядочно стоящие здания, простирающиеся к горизонту без деревьев или парков, и прокомментировал: «Я читал много японских комиксов манга в школе и всегда впечатлялся их взглядом на будущее. Апокалиптичное. Теперь я вижу, откуда этот взгляд».

Так же, как люди постепенно привыкают к холодным городским пейзажам, они начинают любить дома из дешевых индустриальных материалов. Эксперт по искусству Киото Дэвид Кид однажды сказал мне: - «Японцы настолько привыкли к проживанию рядом с поддельным лесом, что они не могут найти различий между ним и реальным лесом. Они думают, что это одно и то же». Хорошим примером этого беспорядка в работе является Музей Фарфора в Арите, в северном Кюсю, посвященный традиционному ремеслу ручной эмалированной керамики Имари. Здание, разработанное в рококо стиле, построено из бетона, покрытого штукатуркой, похожей на камень; обеденные столы сделаны из пластмассы с рисунком под дерево - это в музее, построенном за большие деньги, чтобы прославлять ручное мастерство!

Никто не ожидал, что это «понимание» материалов и «любовь к материалам» является одним из главных возвышенных принципов традиционного японского искусства – с его нетронутым лесом, грубыми каменными поверхностями и неглазурованной глиняной посудой. И все же современная Япония известна своим постоянным использованием плохо обработанной пластмассы, хрома, чрезвычайно прозрачной плитки, алюминия и бетона. Эти дешевые индустриальные материалы всюду. На недавнем шоу в Музее Идемитсю, знаменитом как самый большой музей азиатской керамики в Токио, был бонсай у входа – в оранжевом пластмассовом горшке.

Как могла страна, у которой когда-то было, казалось, врожденное понимание естественного материала, попасть в ситуацию с использованием индустриального барахла? Разрушение её сельской местности, не может быть объяснено упрощенными аргументами о "Европеизации" и об уникально "азиатских" ценностях. Может случиться так, что сама традиция использования простых материалов, без обработки, лежит в основе бесхитростного использования Японией пластмассы и алюминия сегодня; японские строители просто берут то, что они находят в их среде и используют это. Другим фактором может быть традиционная «любовь к рефлексивным поверхностям», когда-то свидетельствуемая золотыми щитами, покрытыми лаком, и вспышкой полированных мечей. Но более простое, вероятно, более правильное объяснение состоит в том, что Япония подхватила старомодную идею модернизма, в котором эти яркие солнечные поверхности показывают, что каждый богат и технологически продвинут, а тихая, сдержанная окружающая среда олицетворяет отсталость. В любом случае ключевым словом является "блестящее". Япония поймана на том, что её видение будущего получено из научно-фантастических фильмов 1960-ых годов.