Александр Ретюнских: Русский стиль рукопашного боя (стиль Кадочникова)

7. Приемов нет!

8. Непротивление.

9. Незаконченность движений.

10. Дыхание.

11. Перемещение.

12. Работа сильным на слабое.

13. Волна.

14. Импульсивность.

15. Держать дистанцию.

16. Все с энергии.

17. Обходить силу.

18. По точкам.

19. Из любого положения — любой удар.

20. Копирование (противник — правой, а Вы — левой).

21. Экономность движений.

22. Маятник.

23. Левым за левое, правым за правое.

24. Независимость движений.

25. Руки и ноги не скрещивать.

26. Складывание движений.

ТЕХНИКА— совокупность приемов (способов) нападения и защиты.

ПРИЕМ НАПАДЕНИЯ— действие бойца с целью добиться победы или преимущества над противником.

ПРИЕМ ЗАЩИТЫ— действия бойца с целью помешать противнику провести прием.

СТОЙКА— положения, в котором боец касается земли только подошвами ног.

БРОСОК— прием, проводимый бойцом, который находится в стойке, с целью лишить противника опоры и вынудить его упасть на землю.

ПОДСЕЧКА— подбивание ноги противника подошвенной частью своей столы.

УДЕРЖАНИЕ— прием, имеющий целью удержать противника в течении определенного времени.

БОЛЕВОЙ ПРИЕМ— прием, вынуждающий противника признать себя побежденным в результате болевого ощущения, которое вызывается перегибанием, вращением или давлением в области сустава.

ЗАХВАТ— действие руками (или рукой) с целью удержания или перемещения в определенном направлении отдельной части тела противника.

ЗНАК ВОПРОСА— принцип вытяжки сустава противника для болевого приема, где траектория вытяжки напоминает знак вопроса.

КАТЕТ, КАТЕТ, ГИПОТЕНУЗА— принцип проведения болевого приема, при котором суставы являются катетами треугольника, а вектор силы болевого приема есть гипотенуза, идущая от точки приложения силы (конец второго сустава) к началу первого сустава.

РАМКА— стойка, в которой ноги находятся на ширине плеч, а предплечья образуют рамку вверху (большие пальцы рук на уровне глаз), если внизу (локти опущены вперед наружу).

УДАР-ТРОЙКА— удар волной, при котором бьют кулаком, затем по инерции, сгибая руку, — локтем, на возврате по кругу — кистью (складывание трех ударов).

КУВЫРОК— перекат через плечи по ходу движения вперед или назад (ось вращения — плечи).

ПЕРЕКАТ— перекат на боку (ось вращения — позвоночник).

1. Долин А.А., Попов Г.В. Кемпо — традиции воинских искусств. — М.: Наука, 1991.

2. Чумаков Е.М. Сто уроков борьбы самбо. — М.: ФиС, 1988.

3. Погонченков А. Сила — это не аргумент. — "Мегаполис — экспресс" от 16 мая 1991.

4. Лебедев И. Невидимое оружие. — "Техника молодежи", №№ 8,9, 1991.

5. Серов К. Русский ниндзя. — "Комсомольская правда", от 16 мая 1991.

6. Не вооружен, но очень опасен. — "Красная звезда", от 7 сентября 1991.

7. Белов А., Красильников И., Медведев А. Информационные выпуски НКДЕ (национального клуба древнерусских единоборств). М.: 1991.

8. Лекции семинара по русскому рукопашному бою (стиль Кадочникова), проведённого Центром нетрадиционных методов оздоровления при Госкомспорте СССР в апреле 1991 г. в г. Алуште (конспект С.И.Заяшникова ).

* * *

* * *

* * *

Предисловие подготовлено по материалам газетных и журнальных публикаций 1991 года,

"Понятие ритма играет немалую роль и в ушу поскольку лишь безошибочное следование ритму вселенских перемен а значит и ритму боя может дать победу, Традиционные матчи ушу в Китае, Японии Индонезии нередко проходили под аккомпанемент барабана задающего ритм или даже целого оркестра из трех барабанов и флейты. Под барабан могут исполнятся и тао имеющие так много общего с танцем. Как известно ритм освобождает сознание от "бремени формальной логики расковывает психику и приводит ее как это часто бывает на концертах рок музыки в состояние транса, Ту же цель хотя и с определенными поправками, преследуют музыка и барабанный бой в тао." ( А.Долин "Кемпо"),