Иосиф-Эдуард Вессели - О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей

Мы должны упомянуть здесь о приеме, употребляемом в новейшее время и изменяющем в новых гравюрах способ различения оттисков до и после надписи. Становится даже непонятным, каким образом в этих случаях можно придавать большую цену первым перед последними. Вследствие изобретенного способа получать посредством гальванического осадка дубликат с выгравированной оригинальной доски и снимать с последней оттиски на бумаге, не употребляя в дело и сохраняя оригинал, утратили всякое значение все понятия о старшинстве оттисков и состоянии их до и после надписей. При изготовлении гальванического стереотипного снимка с доски прежде надписей, а потом такого же с доски после надписей может случиться, что оттиски прежде надписей, и притом в большем количестве, чем они получались прежде, когда нужно было беречь доску для обыкновенных оттисков с надписями. Чтобы быть беспристрастным, нужно сознаться, что оттиски с гальванически изготовленных досок, будь они прежде или после надписей и какой бы знак они ни носили, имеют одинаковую художественную и денежную цену. Прием делать с гальванической доски оттиски прежде и после надписей объясняется корыстолюбием издателей, рассчитывающих на заблуждение неопытных собирателей. Собирателям современных эстампов мы советуем, прежде покупки желанной гравюры, убеждаться, сделан ли оттиск с оригинальной доски или с гальванического стереотипного дубликата. В последнем случае никакой лист, будь он даже прежде всякой надписи, не может сравниться с соответствующим оттиском с оригинальной доски.

Вообще же оттиски с гальванической доски не имеют такой цены, как оттиски с оригинальной. Медь допускает лишь ограниченное число оттисков, поэтому и цена отдельных листов должна быть выше листов одинакового достоинства, но снятых со стальной доски, менее истирающейся и дающей большее число оттисков. Но с оригинальной доски (даже в состоянии ее прежде надписей) можно сделать несколько гальванических досок и таким образом наводнить художественный рынок товаром, цена которого не находится ни в каком отношении к его достоинству.

Другое основание к подразделению оттисков мы находим в тех изменениях, которые в течение времени претерпевает доска через прибавление новых работ.

1. Ч е р е з п р и б а в л е н и е н о в ы х р а б о т. Когда какая-либо часть гравюры художнику кажется бледной, то посредством новой штриховки он производит более сильные и глубокие тона. Так, Дюрер переработал на гравюре ствол дерева, стоящий между Адамом и Евой: первоначально он был гладким, а после переработки на нем появились небольшие ветки. Точно так же на ранних оттисках его листа «Мария с младенцем» (В. 34) недостает ветки с дощечкой. Бегам переработал много листов своих посредством прибавления новых штриховок. Лист Марка Антония (Марс, Венера и Амур, В. 345) раньше того листа позднейших оттисков, на котором Венера держит факел. Собственный портрет Корнелия Фишера, Вусс. 55, в позднейших оттисках переработан резцом. На портрете де Вита (de Wit) Ламб. Фишера, Вес. 55, имеется в первом оттиске только одно лицо, Жан де Вит (Jan de Wit), а на позднейшем оттиске изображен еще его брат, Корнелий де Вит. В портретах изображаемое лицо на позднейших оттисках представляется иногда в старшем возрасте, или ему прибавляется орден, которого он прежде не имел. Встречаются такие портреты Древета, Нантейля и др. В особенности такие позднейшие работы встречаются на офортах. Обыкновенно края изображения не поддавались хорошему вытравлению, поэтому бледные места нуждались в переработке и в гармонии с целым. А. Ватерло переработал много из своих листов холодной иглой или резцом. Вся серия В. 7—18 в первом оттиске представляет такие работы, в особенности в тенях. И в больших листах заметно то же самое: на стволы наложена односложная тень, в кронах деревьев заметно менее ветвей и листьев; на ландшафте В. 116 дерево вправо в первом оттиске совершенно сухо и голо, впоследствии же оно получило листья. Подчас на первых оттисках ландшафтов не имеется фигур, которые впоследствии придаются для обстановки, так, например, на ландшафте А. Ватерло, В. 115, на некоторых листах Ауки ван Удена, на одном ландшафте Больсверта по Рубенсу и т. д.

2. П о с р е д с т в о м у н и ч т о ж е н и я и л и и з м е н е н и я у ж е с д е л а н н ы х р а б о т. Чтобы в подобных случаях определить старшинство оттиска, нужно знать, в каком виде доска была первоначально, ибо иначе, ввиду недостачи некоторых частей, легко принять позднейший оттиск за ранний. Но как узнать первоначальное состояние доски? Пути для того различны. Во– первых, в отдельных случаях сведения могут быть даны историей искусства и хорошим руководством для собирателей гравюр; во-вторых, при определении различия и старшинства оттисков опытный глаз на основании правил, приведенных на стр. 137, легко может отличить прибавленные или измененные работы, ибо из внутренних признаков гравюры можно заключить о раннем или позднейшем оттиске. Кроме того, опытный исследователь легко узнает по листу, снят ли он с нетронутой доски, ибо каждое устранение работы, как бы оно ни было ничтожно, оставляет следы, которые не могут быть им не замечены. Для изучения мы рекомендуем большое «Представление Христа народу» Рембрандта, В. 76; на позднейших оттисках исчезли с переднего плана все лица, видимые на прежних оттисках. На листе Дан. Шульца «Обесперенный павлин» на первом оттиске отчетливо видны слева горы заднего плана, в позднейших оттисках фон почти весь уничтожен. Через и з м е н е н и я в работах оттиски с одной доски часто получали совсем иной вид, например большое «Распятие» Рембрандта, В. 78. С трудом верится, что та же доска служила и для позднейшего оттиска. То же самое мы видим на ландшафте Эвердингена, Друг. 31. В истории гравирования есть еще много таких примеров, которые здесь не могут быть приведены все. В портретах часто встречается, что голова первых оттисков совершенно стерта и на ее место сделана другая. На одном листе Ломбарта по Ван Дику мы видим в ранних оттисках изображение портрета Якова II, который впоследствии превращен в портрет Кромвеля с сохранением остальной работы. На одном листе Ломелена (Lommelin) в первом, очень редком оттиске, изображен дю Гот (du Hot), а в позднейших голова стерта и вместо нее вставлен портрет С. Больсверта. Леклерк (le Clerc) на листе своем, изображающем триумф Александра, представил короля в профиль. Когда герцог Орлеанский по этому поводу высказал порицание, что главное лицо представлено только в профиль, то художник уничтожил голову и заменил ее новой, с лицом наперед. Оттисков первого состояния очень немного.