БСЭ БСЭ: Большая Советская Энциклопедия (СЦ)

СЦБ, устройства сигнализации, централизации, блокировки. См. в ст. Железнодорожная автоматика и телемеханика.

Сце'волаГай Муций (Gaius Mucius Scaevola: буквально — левша), в Древнем Риме легендарный герой времени борьбы римлян против этрусков (конец 6 — начало 5 вв. до н. э.). Согласно преданию, юноша Г. Муций должен был, пробравшись в лагерь этрусков, убить царя Порсену. Однако он был схвачен. Порсена угрожал ему жестокими пытками и требовал выдать сообщников. Желая показать, как мало он боится боли и смерти, Муций сам опустил правую руку в огонь и не издал ни единого звука, пока тлела рука. Возможно, предание о Муции возникло как объяснение прозвища Сцевола (Левша), закрепившееся за ветвью рода Муциев.

Сце'волаКвинт Муций (Quintus Mucius Scaevola) (предположительно 140—82 до н. э.), римский юрист республиканской эпохи. Занимал высокие государственные посты (в 95 до н. э. консул в Риме, в 94 до н. э. проконсул в римской провинции в Азии). Известность получил благодаря труду по частному праву («De jure civile») в 18 книгах, где правовой материал, в отличие от установившейся традиции, излагался не в виде простого комментирования законов, а по определённой системе, с группировкой юридических норм по институтам. Сочинения С., положившие начало научной разработке гражданского права, оказали большое влияние на последующее развитие римской юриспруденции.

Сце'волаКвинт Цервидий (Quintus Cervidius Scaevola) (гг. рождения и смерти неизвестны), римский юрист конца 2 — начала 3 вв. Занимал высокое положение при дворе императоров, был наделён правом давать консультации, обязательные для судей при решении конкретных дел. Практический подход к праву нашёл своё выражение в многочисленных сочинениях С. («Дигесты» в 40 книгах, «Вопросы» в 20 книгах, «Ответы» в 6 книгах н др.), которые представляют собой собрание кратких и точных суждений по отдельным вопросам права. Учениками С. были видные римские юристы Павел и Папиниан.

Сцеге'нный(Sciegienny) Петр (19.1. 1801, Бильча, близ г. Кельце, — 6. 11. 1890, Люблин), польский революционер. Выходец из крестьянской семьи. Став священником, С. с конца 30-х гг. развернул революционную пропаганду среди крестьян, используя специально написанные им произведения, в которых осуждались социальное неравенство и эксплуатация, доказывались закономерность и справедливость революционные войны эксплуатируемых против угнетателей, выдвигался лозунг единения народных масс разных национальностей. Революционно-демократическая программа С. явилась платформой созданной им в начале 40-х гг. тайной крестьянской организации, действовавшей в южных районах Королевства Польского. Запланированное С. на октябрь 1844 восстание было сорвано предательством. С. был сослан на каторгу, где находился до 1861. В 1871 возвратился на родину. С сочувствием относился к первым польским социалистам.

Лит.: Дьяков В. А., Революционная деятельность и мировоззрение Петра Сцегенного, М., 1972.

Сце'на(лат. scaena, от греч. skēn — палатка, шатёр, театральные подмостки), место театрального действия. Современный тип С. сложился в результате эволюции, связанной с развитием драматургии, изменениями условий постановки и показа спектаклей и др. В древнегреческом театре действие развёртывалось на орхестре— круглой площадке, вокруг которой располагались зрители. В эпоху эллинизма местом для игры актёров стал проскений, в древнеримском театре — просцениум. В средние века С. служили площади городов и деревень; с расцветом религиозных жанров (мистерия, миракль, моралите) появились сценические площадки различных типов: двухэтажные повозки — педженты (их число соответствовало числу эпизодов мистерии), система фронтально расположенных на прямоугольном помосте беседок, комплекс кабин (по числу мест действия). В Англии 16 в. С. служили помосты во дворах гостиниц, окруженных внутренними галереями. В 17 в. в Англии сложился тип так называемой шекспировской С., представлявшей собой помост, поднятый над землёй на высоту человеческого роста (зрители партера смотрели спектакль стоя). Две колонны, поддерживавшие крышу, разделяли помост на главную и среднюю С., за которыми была внутренняя С., за ней во 2-м ярусе галереи — верхняя С. В 1-й половине 16 в. в Италии появилась глубинная перспективная С. с просцениумом, с перспективными декорациями улиц (1539, архитектор С. Серлио). Здесь же в конце 16 — начале 17 вв. возникла кулисная С., где ритмично расположенные с правой и левой сторон элементы декорационного оформления в сочетании с задниками создавали единство формы сценического действия. В 1585 во Флоренции было введено кулисное оборудование в виде 3-гранных призм —