Константин Мочульский - Кризис воображения

Кризис воображения // Звено. 1927. № 2. Вообще о зарубежной прозе Мочульский писал постоянные обзоры («Новое во французской литературе или «Новое в зарубежной литературе»), где больше пересказывал сюжет, нежели подробно анализировал, а свое мнение высказывал двумя–тремя фразами. Более внимательно он анализировал творчество Конрада, Пруста и особенно — А. Жида.

Новая проза // Звено. № 201 от 5 декабря 1926. G.2.

Там же.

«Последнее свидание» И. А. Бунина // Звено. № 223 от 8 мая 1927. С. 3.

Вейдле В. О тех, кого уже нет… С. 400.

Там же. С. 401.

Раев Марк. Россия за рубежом. История культуры русской эмиграции. 1919–1939. М.: Прогресс–Академия, 1994. С. 78–79.

См.: Мочульский К. Александр Блок. Париж: Ymca‑press. 1948. С. 9.

Мочульский К. Гоголь. Соловьев. Достоевский. М.: Республика, 1995. С. 7.

Мочулъский К. Достоевский. Жизнь и творчесгво. Париж: Vmca‑prcss 1947. С. 451.

Письма писателей // Новый журнал. 1969. № 95. С. 223.

Зайцев Б. Дух голубиный // Сочинения. Т. З. М.: Терра, 1993. С. 410.

Письма писателей… С. 224.

Там же.

Терапиано Ю. Встречи. Нью–Йорк: Изд–во им. Чехова, 1953. С. 129-

Вестник Русского христианского движения. 1992. № 166. С. 154.

Госиздат. Москва. 1931.

«Аcademia» 1935.

«Academia». 1935.

Наиболее гонкой и оригинальной работой о «Четках» представляется нам статья Н. В. Недоброво в «Русской мысли». Интересны также статьи Б. М. Эйхенбаума «Анна Ахматова» и В. М. Жирмунского «Преодолевши символизм».

Заглавие одного из последних его сборников

Графика!

Последнее выражение остро передает зрительно–осязательное ощущение материала.

Ту же функцию выполняют тональности черного цвета: «веночек тем ный», «темный город», «мрачные сады» и пр.

Вполне аналогичны выражения «сизый голубь», «серая зола» и др.

Значителъносгь слова «большая» подеркнуто здесь вынесением его за существительное (инверсия).

Поэта живописца, несомненно, привлекла бы окраска стрекозы, а не ее размеры.

Заменагельно, что «высокий» ни разу не встречается у Ахматовой в переносном смысле. Выражение «высокие, чистые звоны» тоже конкре оно означает не «величественные звоны», а звоны, плавающие высоко в небе.

Из остальных пространственных эпитетов характерны: «дорога узкая, крутая», «низко небо пустое» , «пустое жилье», «глубокое озеро», «маленький стол».

Не только пространство и его отношения, но и время оформляется пластически. Фиксация времени и временная перспектива служат формой почти всех стихотворений Ахматовой. Ее не удовлетворяет обозначение времени года и дня; она чувствует эмоциональный тон месяцев и часов. Отсюда «тихий день апреля», «полдень январский», «ветер мартовский», «сентябрьский вихрь», «молитва воскресная», «предвечерний хий час»; характерно начало стихотворения: «Двадцать первое. Ночь. Понедельник».

Тем же поэтическим сознанием создан финал другого стихотворений («Четки»):

Пусть камнем надгробным ляжет

На жизни моей любовь.

Любопытную аналогию «эмоционализацни interieur'a находим у другого поэта той же школы, М. Кузмина:

Любовь сама вырастает

Как дитя, как малый цветок…

Не следил ее перемены,

И вдруг, о Боже мой,

Совсем другие стены,

Когда я пришел домой…

Как от милой детской печки

Веет родным теплом.

Стихогворение «Побег» исключительно динамично. Беглецы задыхаясь мчатся туда, где темно». И все же, в этом вихре движения, пластичеая зоркость не покидает поэта. Он видит, что они бегут:

Мимо зданий, где мы когда то

Танцевали, пили вино,

Мимо белых колонн Сената.

О. Мандельштам. Tristia. Петербург — Берлин. 1922.

М. Кузмин. Параболы. Стихотворения 1921–22. Петрополис, 1923.

К эпохе «Белой Стаи» мы считаем возможным из недатированных стихотворений отнести следующие: «Покинув рощи родины священной», «Смеркается», «Тот август, как желтое пламя» и «По неделе ни слова ни с кем не скажу».