Павел Бегичев: Горячая десятка, или десять ответов на вопросы о современной музыке

Иисус — мастер танцовщиков.

Он танцует очень мастерски.

Он поворачивается вправо и влево.

Все должны следовать его учению.

В наши дни принято (и вполне справедливо) считать Баха гением духовной музыки. Но экстатическое начало присутствует во всех его духовных произведениях. Современный слушатель его не чувствует, но те, кто жил в одно с Бахом время, свидетельствуют, что его фуги заставляют пуститься в пляс. Гензер, ректор протестантской школы Св. Фомы, где работал кантором Бах, писал, что когда тот репетирует, «…ритм овладевает всеми его конечностями…Тому, кто обладает слухом и тому, кто способен двигаться, «Глория» Баха может придать гораздо больше воодушевления, чем любые достижения нашего пресытившегося мира». А вот что пишет о духовной музыке Баха современный христианский музыковед Вилфрид Меллерс:

«Это апофеоз танца …Чтобы правильно исполнить “Cum Sancto” [Cum Sancto Spiritu(С Духом Святым) из си-минорной мессы] и многие другие подобные пассажи Баха, необходимо научиться раскачиваться не хуже, чем в наши дни это делает цветное население Северной и Южной Америки, славящее Бога…»

Так что любой стиль музыки, чья программа не противоречит учению Христа, стиль музыки, посвященный Богу, можно считать духовным. Исполняя или слушая музыкальное произведение, христианин долженпрежде всего обращать внимание на состояние своего сердца, прославляет оно Бога или нет.

Славлю [Тебя], Господи, всем сердцем[моим]…

Весьма часто мне приходится выслушивать обвинение в том, что христианские рок-музыкантытащат мирскую музыку в Церковь. Мы действительно тащим в церковь музыку, но только не мирскую. Мы возвращаем Церквито, что принадлежало ей изначально, но было похищено оттуда врагом душ. Простой экскурс в историю рока показывает нам, что именно Церковь стояла у истоков этой музыки. Песни чернокожих рабов, всем сердцем принявших Христа ( спиричуэллс), стали основой того, что сегодня зовется джазом, блюзом, и рок-н-роллом. Короли американского рок-н-ролла взяли свою музыку в церквах, в которых были воспитаны. Фортепианные соло Джерри Ли Льюиса, «Тутти Фрутти» Элвиса Пресли — это имитация того, что они с детства видели и слышали в пятидесятническихцерквах, куда их водили родители. На творчество Элвиса Пресли в значительной мере повлияли негритянские квартеты, поющие о Благой Вести, которые во множестве разъезжали в то время по США. Сами рок музыканты признавали, что взяли свою музыку в церкви. Мик Джаггерсказал, побывав на концерте ЛиттлРичарда (известного рок-н-ролльщика): «Возникает впечатление, что ты на евангелизационномсобрании…» ДжониКэш и Карл Перкинз(автор знаменитой «Blue Suede Shoes») позже обратились в христианство. Карл рассказывал: « Госпел(стиль церковного пения, в стиле « госпел» написаны такие песни как: «О благодать…» и «Великий Бог» — прим. П.Бегичева ) в те дни оказывал на рок-н-ролл такое же сильное влияние, как и на все остальное … Госпелочень многое дал рокабилли». РэйЧарльз, знаменитый слепой блюзмен, снискал популярность, «сочинив» песню «I’ vegot a woman». Он взял за образец блюзовуюмузыку американских баптистов, наложил на нее мирской текст, исполнял эту песню в ночных клубах и стал популярнейшим рок-музыкантом, чья слава не померкла и по сей день. Конечно, жалко их всех. Они действительно заблудились и ушли от Бога (правда, некоторые потом вернулись). Но они не создали ничего нового. Дьявол украл рок-музыку и заставил музыкантов служить себе. Это вылилось в безбожие и откровенный сатанизм 70-х годов. Но истоки у рока все же христианские. Так что современные христиане просто возвращают эту музыку туда, откуда она вышла, — в Церковь.

С этим вопросом как раз все просто. Многие рок-музыкантыдействительно проповедуют сатанизм. Такую музыку христианину не просто нельзя слушать, но необходимо и уничтожить все записи, пластинки, журналы, с этим связанные. По этому поводу смотри, например, Деян.19:19.

Но только надо ли обвинять всю рок-музыку в сатанизме? Ведь множество рок-музыкантовникакого отношения к сатанизму не имеют. Ведь не перестанем же мы слушать скрипичный концерт Мендельсона только потому, что Тартининаписал «Дьявольскую сонату» для скрипки.