Вадим Демчог - Играющий в пустоте. Мифология многоликости

Можно сказать, что боль в запястьях и щиколотках я переживал на уровне роли , динамично пробивающейся через накопленные блоки к преодолению; на уровне актера я испытывал радость игры, и именно в этом причина смеха; а на уровне зрителя я заливался слезами, наслаждаясь процессом самоосвобождающейся трансформации.

Затем, становясь с годами все более устойчивой, эта позиция Ума много раз посещала меня, например, на танцевальной вечеринке с друзьями, в моменты занятия любовью, при предельном разгоне машины на хорошей дороге и, конечно же, на театральной сцене, закругляя весь мой опыт в неописуемое состояние вращения Колеса Высшей Радости .

Можно сказать, что, находясь в этой позиции, тело как бы «действует „само“, без контроля со стороны человека, когда мысли отсутствуют и „руки опережают сознание“… само же сознание при этом расширяется» [306]. Считается также, что эта позиция наделяет обладателя тремя великими способностями: властью, независимостьюи силой. [307]Как я отмечал выше, даже боль здесь переливается всеми цветами радуги, вибрируя глубочайшим смыслом и интенсивным наслаждением. Одним словом, все, что бы ни происходило в данном положении Ума , все полно радости, величия и гармонии… Соединяясь в одно целое интенсивной вибрацией электрической природы, это переживание, вероятно, и называется Любовью , в ее освобожденной от личностной фиксации, то есть самоосвобождающейся потенции, в ее самом высоком и чистом проявлении.

Итак, в сияющей как тысяча солнц виртуальной позиции Ума , в которой объект , субъект и действие слиты в одно целое, Театр Реальности «закругляется» в гармоничную, самодостаточную модель, символизируемую в Алхимии Игры буквой π. Здесь растворенные в едином смотрящий , играющий и действующий естественным образом превращают очерченные временем и местом обстоятельства в счастье реализации.

Внимание! Это реальный опыт! Центр и критерий артистического мастерства! Выше нет ничего! Ничего!

Забегая вперед, можно отметить, что в моменты присутствия в этой позиции Ума происходит так называемая трансурановая кристаллизация мозга, то есть «инкрустация» мозга атомами стабильных трансуранов , что обеспечивает его эволюционное развитие. И это как раз то, чего «можно ожидать от триумфа теории поля, квантовой теории и теории общих систем в антропологии. Непосредственное переживание этого феномена, а не чтение о нем в книгах, по-прежнему вызывает отчетливый шок. Когда „я“ ( роль ) и „поле восприятия“ ( зритель ) становятся одним, „я“ трансформируется полностью, „проходит очищение огнем“, как говорят мистики» [308]. Результат: «инсайт» проникновения в стихию Образа.

Это самое значительное и самое увлекательное явление в Игре . Самым азартным игрокам процесс игры с образом дарит ни с чем не сравнимое удовлетворение. Но! Постигнуть природу образа можно только постигнув природу Повелителя Игр , природу Театра Реальности, то есть самого пространства, которая за пределами двойственности . Отсюда ясно, что с демонической , дуально-личностной программой здесь нечего делать! Говоря языком традиционной алхимии, он «не абстрактен и не конкретен, ни рационален, ни иррационален, ни реален, ни нереален. Он всегда есть и то и другое: он – поп vulgi [310], то есть аристократическая озабоченность того, кто выделяется из нее» [311]. В сокровенных друидических текстах это называется наугаль , что означает « без слов ». Это – качество вибрации! Так что «попытки описать наугаль словами приводят к его бесконечному прощению: как можно превратить в слова то, что не может быть превращено в слова?» [312]

Итак, будучи детищем неделимого пространства Театра Реальности, обладая виртуальной природой, Образ являет свой Лик только в результате Великого Делания , алхимической переплавки неблагородных и разрозненных элементов демонической модели в золото самоосвобождающейся версии Игры . А если говорить об этом еще более сложным языком буддийской Теории Познания , то получится следующее: « Он существует; Он не существует; Он существует и не существует; Он не существует и не не существует» [313]. Одним словом, чтобы познать это: « Transmutemini in vivis lapides philosophicos , то есть превратите сами себя в живые Философские Камни! » [314]И это означает, что Золото Образа [315]выплавляется в нас самих, из эссенции нашего самоуничтожения, самосожжения, самопреодоления. И это как раз то, что называется формулой игрового положения Ума , формулой числа π, или, лучше – Заклинанием Образа ! [316]