Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

То же самое верно и относительно всякой другой пары дополнительных цветов.

Весь круг цветовых тонов построен таким образом, что какой бы диаметр мы ни взяли, два конца его всегда будут лежать на цветах дополнительных.

При проверке ни один из прежде существовавших цветовых кругов не удовлетворяет этому условию, хотя бы это им и приписывали. Желтый в смеси с фиолетовым дает красный, хроматический дают и оранжевый с синим. Красный и лиственная зелень дают желто-коричневый. Все это заставляет критически относиться к научному мышлению сторонников подобных цветовых кругов, в течение целого столетия придерживающихся взглядов, которые можно самым простейшим способом опровергнуть экспериментально. Ведь еще Шопенгауэр доказал на основании наблюдения над последовательными образами, что дополнительным цветом для цвета лиственной зелени, является не красный цвет, а пурпурный.

Аналогично тому, что имело место и в непрерывном ахроматическом ряде, здесь неопределенность числа тонов представляет безусловное затруднение для рационального овладения цветовым кругом. Мы должны здесь, как и там, установить небольшое количество равноотстоящих друг от друга пунктов. Эти пункты могут и должны служить такими же нормами , как нормы а с е g i l n р… ахроматического ряда.

И здесь нам следует придерживаться десятичной системы. Так как десять норм цветовых тонов было бы для этого слишком малым числом, то мы берем сто норм. Это – вполне достаточное количество, так как оно близко уже подходит к величине порога, позволяющей нам различать не больше чем, приблизительно, 400 различных цветовых тонов. Поэтому мы и разбиваем цветовой круг на сто делений.

На вопрос о том, должны ли мы эти точки расположить согласно закону Фехнера, следует ответить отрицательно. Мы не можем применить в данном случае закон Фехнера, так как здесь нам не даны отношения между различными ступенями одного и того же раздражения и ощущением, но мы имеем здесь дело с качественно различными раздражениями, которые располагаются в непрерывный ряд, а не однородными раздражениями, которые только количественно разнятся друг от друга. Психофизическая сторона явления уже нашла свое выражение в процессе смешения, дающем нам возможность представить в виде равных отрезков равноощутимые различия. Найденное нами деление мы можем считать вполне законченным, следовательно, еще и потому, что оно не должно сообразоваться с законом Фехнера, как это имело место в сером ряде.

Существует количественное доказательство правильности найденного деления круга, основанного на принципе внутренней симметрии. Оно заключается в том, что расстояния между найденными ста цветовыми тонами все одинаково удалены от порога чувствительности, как то и было упомянуто нами выше. Числовые значения порога различения цветовых тонов уже давно измерены в спектре Кенигом и Дитеричи, которые нашли для величины порога различения цветовых тонов очень неожиданный ход кривой с максимумами и минимумами. Если мы передвинем в спектре длины волн таким образом, чтобы всюду получалось ощущение одинаковой разницы, то величины соответствующих отрезков и совпадут вполне с условиями нашего рационально построенного круга цветовых тонов. Конечно, это относится лишь к той части цветового круга, которая у него совпадает с спектральным кругом. В области пурпура Кёниг и Дитеричи не могли ведь, производить своих измерений.

Таким образом, и был изготовлен из наиболее чистых красок применяемый мною сточленный круг. Для установления цифровых величин я начал с указанного раньше желтого, который является средним между зеленоватым и красноватым, и может быть принят за чисто-желтый цвет. Твердые краски: желтая Сириуса (Siriusgelb) и хромовостронциевая (Strontiumchromat) соль вполне определяют эту точку. Эта точка принимается за нулевую и имеет обозначение 00. Отсюда цифровое обозначение идет дальше, через оранжевый, красный и фиолетовый к ультрамариновому синему, который диаметрально противоположен исходному желтому и потому обозначается числом 50. Ультрамарин приближается к этому цвету; киновари соответствует номер 25. Всю вторую половину круга цветовых тонов наполняют синие и зеленые цвета, а именно: ультрамариновый синий, ледяной синий, морской зеленый, лиственный зеленый. Последний оттенок лиственной зелени, с обозначением 99, примыкает к первому – желтому, обозначенному 00.