Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Более широко употребляются цветные краски чертежниками. Географические карты и технические чертежи всех родов все в большей мере начинают методически изображаться красками. Комиссия по нормированию германской промышленности как раз в настоящее время разрабатывает знаки для обозначения материалов производства при помощи цветов, и геология стремится к тому, чтобы установить однозначную связь между понятиями и цветами на картографических изображениях.

Все-таки мы здесь стоим перед странным противоречием между богатыми возможностями и бедной действительностью, что и заставляет нас поставить вопрос о причине этого несоответствия.

Ответ на вышепоставленный вопрос будет тот же, что мы уже давали по поводу многих других отсталостей в области цветов: не умели измерять цвета, а потому и не умели их расположить в систему, назвать и обозначить. Посредством приведения к группе, которая сама по себе не упорядочена, нельзя, конечно, достичь и пользы рациональной символики. Поэтому-то и были вынуждены оставить невозделанным такое необозримое плодотворное поле и ограничиться самыми простыми формами применения, которые основываются на непосредственно видимых различиях цветов.

Лишь в настоящее время, когда цвета образуют вполне упорядоченную группу трех измерений, можно приступить к разработке цветовой символики, подобно тому, как звуковая символика развилась в язык, и символика, формы на поверхности – в письменность.

Также и в данном случае форма значительно обогнала цвет, что прежде всего объясняется ее большей технической простотой. Обозначения разных по форме можно создать гораздо легче и быстрей, чем обозначения различных по цвету; первые можно также и легче и быстрее отличить и заучить. Таким образом, и здесь, как всегда, средства производства человечества развивались со скоростью, сообразной не с их логической простой, но с их технической осуществимостью и удобством.

Мы находимся поэтому только в начале развития, позднейший рост которого сейчас и предвидеть нельзя; благодаря же запоздалому началу этого развития мы имеем возможность, а вместе с тем и обязанность в начале же выяснить себе самое основное, прежде чем приступить к практическому применению.

Исходным пунктом будет, конечно, расположение самых цветов и их определение при помощи цветовых норм и цветовых знаков. Это расположение трехмерно, и содержит, с одной стороны, незамыкающиеся или прямолинейные ряды, с другой стороны, замкнутые ряды или круги. Поэтому прежде всего встает вопрос, совпадают ли те или другие свойства их с соответствующим свойствам представляющих их групп обозначений и уже, в связи с этим, можно бывает сделать тот или другой выбор. При этом не надо забывать, что равнозначные круги можно вырезать и применять как прямолинейные. Это замечание имеет в виду то, что из троякого различия всякого цвета самым обычным для нас является различие по цветовому тону, так что его стремятся применять также и там, где замкнутый характер цветового крута несомненен.

В геологических картах, например, возраст горных пород гораздо охотнее будут обозначать различными цветовыми тонами, чем при помощи различных ступеней светло-темной шкалы, или теневого ряда. Также можно различать без всякого колебания от восьми до двенадцати цветовых тонов, но гораздо труднее различать больше четырех или пяти теневых ступеней.

Отсюда мы и заключаем, что раньше всего мы будем иметь дело, главным образом, с различиями цветового тона. Мы выставляем здесь следующее требование, которое и до сих пор ставили, совершенно инстинктивно, не сознавая его основоположного значения: употребляемые вместе хроматические цвета нужно всегда брать из одного и того же равнозначного круга.

Сюда прибавляется еще и второе правило: если данная группа образует натуральный ряд, то необходимо ее представлять рядом цветовых тонов, расположенных в собственном их порядке, начиная с желтого цвета.

Оба эти правила требуют ясности относительно того, сколько цветов из цветового круга надо брать для целей символики.

Если речь идет о группах с грубым делением на 4, то следует применять 4 первичных цвета: желтый, красный, ультрамариновый синий и морской зеленый, различаемость которых находится вне сомнений. То же самое можно оказать и о 8 главных цветах. Представителем их обычно бывает второй цвет каждого тона, т. е. второй желтый, второй оранжевый и т. д. Единственным затруднительным местом является ступень ледяной синий – морской зеленый; оба цвета при искусственном желтом свете сходны между собой так, что умение различать их с первого же взгляда требует некоторого навыка. Поэтому и следует избегать одновременного применения обоих этих цветов. При исключении одного цвета, мы остаемся с семью членами группы. Если это нежелательно, то можно вместо второго морского зеленого 79 взять третий 83, который и при свете лампы легко отличается как от второго ледяного синего, так и от второго лиственного зеленого.