Лола Елистратова: Физиологическая фантазия

Хозяин балагана. Сегодня, в пятницу, 30 февраля, прославленные комедианты представят на нашем театре несравненную и всему миру известную пьесу под названием:

К сведению зрителей, развлечение редкостное и бесспорно заслуживающее двойной платы. Кто слышал, расскажи другим.

(Идет по сцене с криками.)

Волшебно-комическая пьеса!

Механический балет-маскарад!

Занимательные и великолепные метаморфозы, превращения и перемены!

Световидный или кинетозографический театр, состоящий из замечательной во всех отношениях местности города Москвы!

(Заходя за кулисы.) Вид ада с превосходным фейерверком, куда черти утаскивают Фауста.

Фауста (выходит на сцену, молодая красивая женщина с белокурым хвостом на макушке, в джинсах с низким поясом). Еще чего! Никто и никуда меня не утащит.

Критик (сидит сбоку от сцены). Но позвольте… Фауст не может быть женщиной. Это же нонсенс. Опять какая-то безобразная дамская путаница.

Фауста (пляшет и поет). Ля-ля-ля…

Критикесса (сидит с другого боку от сцены). Интересно будет взглянуть на Маргариту.

Марк (выходит на сцену, смущенно поправляя очки на переносице). Здравствуйте.

Хозяин балагана (высовываясь из-за кулис). Мы покажем вам пьесу о блудодействе доктора Фауста, который вел свинскую и эпикурейскую жизнь и совокуплялся с дьявольскими суккубами, являвшимися в образе такой красы, что сказать нельзя.

Критик (с сомнением глядя на Марка). Это про него, что ли?

Марк сконфуженно кивает.

Критикесса. И как же тебя зовут, красавица?

Маргарит? Марк. Нет, меня зовут Марк.

Хозяин балагана (продолжает). А эту, милую и прелестную на вид, доктор так полюбил, что ни на мгновение не мог с ней разлучиться и предавался с ней непотребству до самой кончины.

Фауста (настораживаясь). Чьей кончины?

Критикесса. Вашей кончины, госпожа доктор. Приходит время платить за учиненные проделки.

Фауста. Ах, так? (Свистит.) Животное, ко мне!

На сцену с рыком выскакивает большой плюшевый зверь. Критик и критикесса разбегаются с воплями.

Фауста, Марк и Животное (взявшись за руки, пляшут и поют).

Чему быть, того не миновать, да и наша история слишком заманчива, чтобы упустить такой случай выманить деньги у любителей театра. Хозяин балагана (снова появляясь на подмостках). Мы превосходно изобразим отчаянье Фаусты и кривлянье остальных. Балет фурии под громы и молнии! Живописные картины, виды и декорации! Начало имеет быть ровно в шесть часов.

Таня вышла из метро на станции «Чертановская», на площадь, залитую овощным развалом. Шум, гортанные выкрики смуглых торговцев, запах жареных пончиков, сочность яркого фламандского натюрморта: пупырчатые крошечные огурчики и белый, зеленый, бородатый лук-порей, и переспелые, сладкие, кровавые помидоры. Это было царство торжествующей плоти, телесного низа – пахучее, летнее, веселое и грязное, хлюпающее, чавкающее, подтекающее перекаленным маслом, подванивающее гнилью и не задающее ненужных вопросов.

Дальше, за рынком, ближе к озеру, начинался ветер, невежливо сметающий с крайних ларьков кинзу и петрушку. По безнадежной луже перед аптечным киоском, возле входа на мост, шла бурная рябь. А на самом мосту, соединявшем метро с микрорайоном Северное Чертаново, еще хуже, ураган просто сбивал с ног.

Этот ветер, прилетавший из-за леса, словно отрезал высящиеся за озером дома-корабли от грязного и веселого развала перед метро.

Ветер был чистым, холодным и строгим.

«Дело в том, – сказала однажды Фауста Петровна, – что там, далеко, за чащей, живут чистые». Таня хотела было возразить, что нет там никаких чистых, а всего лишь обычное московское Ясенево, но побоялась, промолчала. Не очень-то поспоришь с Фаустой Петровной. Да и потом, только она одна и знает, что имеет в виду, когда говорит. Поэтому лучше помалкивать.