Евгений Гришковец - Следы на мне (сборник)

Если бы вы только могли видеть, как Макс выходил в своих игровых эпизодах на сцену! Это было убийственно смешно, хотя он ничего смешного не делал. Он, просто, всегда был подлинным и живым. А ещё он старался на сцене вести себя серьёзно, очень боролся с рвущимся из него смехом, и это убивало зрителей насмерть. То есть, все рыдали от смеха.

Ещё Макс испытывал желание и страсть танцевать. Я имею ввиду сценический танец! Если спектакль позволял вставной танцевальный номер, Макс делал его. Танцевал он тоже очень серьёзно, старательно и на пределе возможного. То есть, он старался танцевать красиво. Он не делал попыток изобразить нелепые телодвижения. Он именно танцевал. Танцевал, как мог. Главной художественной составляющей его танцевального стиля была смелость и мужество. От смеха можно было потерять сознание. Я не сразу понял, почему его пляски так нравятся всем, без исключения. А потом догадался. Все видели, что могут станцевать также или ещё лучше, просто не решаются. Тогда я дал его танцам определение: «общедоступная хореография». В движениях Макса под музыку была вся мощь и точность, какая присутствует в пьяных новогодних танцах инженеров машиностроительных предприятий и металлургических комбинатов. Причём, эта мощь сочеталась в нём с детской пластикой, которая бывает у шести-семилетних учеников провинциальных танцевальных школ.

Максу нравилось выступать. Но ему всегда нужен был успех. Если спектакль проходил не очень хорошо, Макс грустил и становился рассеянным. Он, вообще, не любил много раз играть один и тот же спектакль. Ему становилось скучно, и в бой он не рвался.

Но он достойно держался практически в любой ситуации, если в неё всё-таки попадал.

Однажды зимой Макс сильно заболел. У него был тяжёлый фронтит. О том, что он заболел, мы узнали только от его мамы. Он исчез и не появлялся долго. Мы забеспокоились, позвонили его маме, и она сообщила, что он в больнице. В больнице нас к нему не пустили. Объяснили, что ему плохо, и он лежит. Потом Макс позвонил сам. Он хохотал.

— Представляешь, — торопливо говорил он, смеясь, — мне же лоб сверлили специальной дрелью, чтобы добраться до места воспаления. Дырку в голове просверлили. Очень забавное ощущение. А потом дырку заткнули железным специальным шурупом. Когда надо, шуруп вынимают, чего-то делают, а потом затыкают обратно. Я чувствую себя просто настоящим роботом. Здорово, правда!?

— Я завтра к тебе зайду, — сказал я.

— Ага! — засмеялся он, — и принесёшь мне не яблок и кефира, а машинного масла, — снова смех.

Мы пришли к нему на следующий день, поспросили его позвать. Нас же попросили подождать. Мы ждали минут пять и вдруг дверь, за которую нас не пускали, распахнулась, и появился Макс. Голова его была плотно забинтована, на лице его были чёрные очки, и он шёл, изображая робота, как мог.

— Здрав-ствуй-те, — сказал он механическим голосом. — Я при-ветст-вую вас… — и расхохотался.

— Вот ведь, не уймётся никак, а! — проворчала пожилая медсестра, — и смеётся и смеётся. Тут больница, а он хохочет, — Макс засмеялся ещё сильнее. — Эвон, как его разобрало! — ворчала она, едва заметно улыбаясь.

При всей своей смешливости, Макс был всегда по-настоящему застенчивым. Он с трудом переходил на «ты» с малознакомыми людьми, а с теми, кто был его существенно старше на «ты» не переходил никогда, даже если его просили. Но при всей своей застенчивости, если он чувствовал фальшь и искусственность ситуации, он начинал с этой фальшью бороться, как мог, избирая самые неожиданные и невероятные способы.

Помню, мы показывали наш спектакль в Челябинске, на каком-то маленьком фестивале студенческих театров. После показа члены жюри из Москвы и местные критики подсели за столик, где сидели Макс, пара актёров нашего театра и я. Мы были довольны тем, как прошёл спектакль, настроение было отличное, и мы собирались выпить пива. Макс к тому времени уже выпивал.

Мы сидели в фойе театра, к нам подходили зрители, благодарили за спектакль. Когда они узнавали Макса, то смеялись и благодарили его особенно.

— Зря вы так обольщаетесь! — сказал пожилой челябинский театральный критик, в старом и нечистом коричневом пиджаке, сказал и сильно затянулся сигаретой. — Не надо верить публике. А уж идти на поводу у зрительского смеха — это моветон, друг мой, — выпуская дым, обратился он к Максу и ко всем нам.

— Да уж! Устроить балаган и в очередной раз поиграть в любимые всеми доморощенными провинциальными театрами постмодернистские игрушки дело не хитрое! — поддержал коллегу молодой московский критик в модном тонком свитере и в модных брюках.