Валерий Зеленогорский - Моя Ж в искусстве

— Нет, — с грустью ответил Т., — нельзя: она флэшку в жопу зашила, как торпеду, а копию в банке держит, да и православные мы — не убий, — но заебала конкретно, — грустно сказал Т.

Праздник закончился хорошо, подумал Сергеев. Месяц назад он решил зачехлить ракетку, как Кафельников, очистил телефонную книгу от Тань и Мань, сказал себе: «Хорош», — ушел в отставку с фронта душевных и телесных исканий. Будем скучно жить и никому не завидовать.

Т. поехал в клуб «Рай» дотанцовывать свой настоящий ад с поколением некст, ему еще долго нужно было жить — в гробу карманов нет.

Когда-то в юном возрасте был период, когда половодье моих чувств захватила тяга к искусству, особенно к изобразительному.

Сам я кошки нарисовать не мог; когда в школе задавали нарисовать план квартиры, где живешь, приходилось туго: предметы — ну там диваны или окна — я еще мог скопировать с действительности, а вот половики и дорожки на полу не удавались, получалось, что в квартире кладут кабель или трубы, вместо милых ковриков и домотканых дорожек получались канавы и рвы.

Когда человек сам чего-то не может, он превращается в поклонника мастеров. Так появляются критики, коллекционеры и прочие ценители и хулители искусства.

Я стал ходить в местный краеведческий музей, где висели случайные работы художников — от неизвестных мастеров XIX века до очень известных членов Союза художников, авторов портретов рабочих и крестьян и индустриальных пейзажей родного края.

Альбомы по изобразительному искусству не давали полного представления о людях, умеющих нарисовать кошку и учительницу по химии во всей цветовой гамме по законам композиции и с глубоким проникновением в характер натуры, — требовалась встреча с настоящим творцом, и она состоялась.

На весенней выставке местного Союза художников я подошел к их руководителю Феликсу, красивому, колоритному мужчине без бороды, шейного платка и всяких ходульных признаков творческой натуры. Он был слегка пьян и окружен девушками-поклонницами его кисти и синих глаз.

Он писал сумасшедшие акварели, пейзажи города и цветы, никаких портретов рабочих и доярок, только пейзажи и цветы, и делал это первоклассно и фантастически быстро.

Я сказал ему, что хотел бы купить у него пару работ, и он очень удивился. Денег у меня тогда почти не было, а стоил он довольно дорого. Однако классик меня пригласил в мастерскую, и я пришел на следующий день в назначенный час.

Мастерская маэстро представляла собой кухню — комнату с продавленным диваном, где он спал и где в углу стоял мольберт. Все вокруг было завалено стопками листов с акварелями, их количество измерялось тысячами, здесь же толпились три музы: одна варила суп, другая грунтовала холст для дипломной работы, третья обнимала мастера во время сна на диване.

Маэстро открыл ясный глаз и спросил, с чем я пришел. Я ответил, что с вопросами. Он огорчился — думал, я с вином.

Потом он допил остаток красного в розовом стакане и пошел к мольберту на тренировку — так он называл первые десять листов, которые писал до одиннадцати часов, времени открытия винного отдела.

Я смотрел на Феликса, пишущего сразу всю композицию, без подмалевка, правки и смывки, начисто и с бешеной скоростью и темпераментом. Во всем этом было нечто завораживающее и чудесное.

Во время работы он спокойно разговаривал с гостями мастерской и не изображал титанические роды вечного искусства. Я спрашивал его обо всяких глупостях, вычитанных из книг по истории искусства. Он отвечал просто, не унижая никого из собратьев по кисти.

Я нагло попросил его сделать пейзаж в манере Шагала, он за десять минут без всякого усилия изобразил импровизацию на «Старый Витебск». Обнаглев, я поставил более сложную задачу — написать натюрморт с отрубленными гениталиями на колодке мясного магазина, где фоном был уголок с фотографиями героев коммунистического труда.

Вышло замечательно: колода, яйца и топор несли огромную энергию, а фон с передовиками смягчал и уравновешивал кровь, стекающую на кафельный пол.

Пока одна поклонница ходила за вином, маэстро написал натюрморт из ромашек и композицию из бутылок, стоящих в углу. Он щедрой рукой одарил меня своими произведениями, и я ушел, а он остался, окруженный любовью и своими работами, полными неба и света.

Расставив дома листы по углам, я удивился, как один человек, живущий рядом, видит мир совсем иначе и показывает другим, открывая дверь за дверью в иную реальность.