Пол Челлен - Доктор Хаус, которого создал Хью Лори

• Когда Вилсон изучает каналы кабельного телевидения в квартире у Хауса, пытаясь что-то выбрать, то натыкается на шоу «Черная Гадюка» — первое шоу, в котором снимался Хью Лори. Сцена становится еще более оживленной, когда Хаус отбирает у Вилсона пульт и показывает, что значит «что-нибудь смотреть», — «Гадюку» он не выбирает.

• Мы в первый раз видим Вилсона в рубашке Университета Макгилла — старейшего и известнейшего университета Канады (в Монреале, открыт в 1829 году), — в той сцене, где он спит на кушетке. Мы можем увидеть тот же логотип на его одежде в серии 2.19 «Хаус против Бога».

• Вилсон отмечает, что Хаус не ест дома ничего, кроме супов из пакетика и арахисового масла.

• В конце эпизода, когда Хаус прослушивает сообщения на автоответчике, голос произносит: «Одно новое сообщение». Когда же Хаус его удаляет, на дисплее высвечивается цифра «2». Хаус что, сохраняет сообщения?

Ляпы

• Поклонники сериала на сайте www.TV.com уверяют, что в сцене, где Хаус рассматривает пузырек с реактивом, который он наконец-то нашел, крупным планом нам показывают ладонь, явно не принадлежащую Хью Лори, — пальцы слишком короткие и толстые, а он ведь играет на пианино!

• Аналогичным образом есть сомнения и по поводу сцены, где Хаус мчится на мотоцикле домой, — у человека за рулем нет трехдневной щетины, и он определенно моложе.

• И кстати, а стал бы Вилсон оставлять потенциальному арендодателю телефонный номер Хауса? Ведь у него наверняка есть свой телефонный номер в больнице, где он проводит большую часть времени (и, как мы точно знаем из эпизода «Трудности перевода», мобильный телефон у него также имеется).

В чем дело, док?

• Ситуация с генитальным герпесом у семейной пары определенно задевает за живое — доктора часто оказываются вестниками дурных новостей, когда вынуждены ставить диагноз заболеваний, передаваемых половым путем людям, ведущим вроде как моногамный образ жизни.

Дата премьеры:4 апреля 2006 г.

Сценарий:Питер Блейк

Режиссер:Феликс Энрике Алсала

Приглашенные актеры:Мишель Трахтенберг (Мелинда), Мел Харрис (Барбара), Лэнс Гест (Льюис), Джейк МакДорман (Дэн)

Постановка диагноза

Если и есть мысль, объединяющая все серии середины этого сезона, то лучше всего она сформулирована в названии одного из них — «Секс убивает». Здесь, правда, причина убийственной силы секса окажется далеко не такой банальной, как, скажем, вирус или мстительный супруг. Нет, все намного интересней, загадка будет щекотать наши нервы (и нервы докторов) до самого конца, — кстати, она щекочется в прямом смысле этого слова. Прибавьте к этому еще и подростковую тематику, ведь дети всегда остаются детьми, а Хаус и Вилсон ведут себя ну просто как приятели по студенческому общежитию.

Пациенткой в этом эпизоде будет Мелинда — девочка-подросток. Мало того, что она страдает сильнейшей аллергией на все что угодно, так у нее еще и пересаженное после, автомобильной аварии сердце. В начальной сцене мы видим, как сверхзаботливая мама Мелинды (и ее можно понять) беседует с приятелем девочки Дэном, разрешая ему пройти в чистую, как больничная палата, комнату дочери только после того, как он тщательно вымоет руки и наденет маску. Однако разве можно удержать подростков? Они начинают целоваться, и все замечательно, пока у девочки не случается анафилактический шок.

Хаус, безусловно, заинтригован: как такое могло произойти в практически стерильном помещении? Он и его подручные допытываются у родителей пациентки о подробностях ее жизни, одновременно пытаясь спасти сердце Мелинды, поскольку аллергические реакции нарастают. Во время проведения тестов Мелинда откровенничает с Чейзом, еще раз доказывая власть златокудрого доктора над девушками, — она боится, что не успеет почувствовать вкус настоящей жизни, прежде чем ее сердце перестанет работать. (Средний срок жизни пациентов с пересаженным сердцем — десять лет.) А мама Мелинды откровенно разговаривает с Форманом, объясняя свое гиперопекающее поведение.

С другой стороны, эта серия продолжает тематику развития отношений Хаус-Вилсон по аналогии Холмс-Ватсон. Тема их совместного проживания разворачивается примерно в таком духе: эй, вот было бы здорово, если бы мой лучший друг не был женат и мы бы вместе валяли дурака, бездельничая или пялясь в телевизор. С того момента, как Хаус стер сообщение от потенциального квартирного хозяина Вилсона на своем автоответчике, мы должны, по идее, искренне верить, что он не хочет оставлять друга в одиночестве во время развода. Но, зная уже немного характер Хауса, мы понимаем, что это ему самому нужен Вилсон — в первую очередь как средство борьбы со скукой (и, пожалуй, ленью). С прошлого эпизода их отношения немного изменились и уже не напоминают супружеские: теперь Хаус прячет грязную посуду, чтобы не мыть ее, когда наступает его очередь, или безобидно шутит, опуская руку спящего Вилсона в горячую воду — в надежде, что тот описается. Правда, кое-чего он не принимает в расчет, ведь Вилсон тоже может придумать, чем достойно ответить.