Анна Шувалова: Вверх по реке

— Да, интересные размышления. Ты, конечно, прав. У меня не всегда так получается. Слушай, ты такой идеальный получаешься. Прямо страшно становится. И наверняка у тебя есть девушка. Такие идеальные не бывают одиноки. Я права?

— Ну, скажем, я не идеален. Идеала нет. Как нет и предела совершенству. Просто в один момент я понял, что часто мы просто попусту растрачиваем жизнь, разбазариваем время, которое ценно, которое нельзя вернуть. Мне захотелось прожить эту жизнь, данную мне, ярко, насыщенно, интересно. Тогда я и понял, что если этого хочу, то надо что-то менять в своей жизни. Вспомнил бабушку с дедушкой, родителей. Попал на этот курс менеджмента. Так все и совпало. А там — дело чисто практическое. Немного ума, анализа, желания, упорства, терпения и трудолюбия. Вот и результат. Причем я продолжаю себя воспитывать. Что касается девушки, то смотря как понимать одиночество или его отсутствие. Чтобы ко мне никто не приставал больше с вопросами типа «ну когда же ты женишься?», «уже пора бы и о семье подумать!» и так далее, я завел девушку, с которой я, типа, встречаюсь. Я создал себе «прикрытие», «иллюзию», «видимость», чтобы не дергали лишний раз, оставили в покое. Вижусь с ней время от времени, но ничего серьезного. Понимаешь, пока все девушки, с которыми я так или иначе знакомился, были какие-то ненастоящие, кукольные. Они красивые, стройные, ухоженные, со вкусом одетые, но не живые. У них мертвые глаза, лишенные энергии, живости, блеска. Они не умеют выражать эмоции, которые у них есть в определенные моменты. А может их и нет? Они жеманятся, что-то из себя строят, манерничают, капризничают, устраивают глупые показные сцены. А мне хочется найти такую девушку, которая бы просто «кипела» жизнью. Как ты. В тебе есть эта энергия. Даже негативные эмоции ты показываешь, не говоря уже о каких-то спонтанных порывах. Например, как тогда с радугой. Или с представлениями. Или с бадминтоном и воздушными змеями, когда ты носилась по траве так, что я подумал, что вот-вот и ты свернешь себе шею. Это и есть жизнь. А не когда ты ходишь в дорогие рестораны в дорогом платье, ездишь на крутых машинах и ешь всякие изыски.

Влада слушала и молча смотрела на Ярослава. Она понимала, что он хочет всем этим сказать. Ей нравилось в нем все. Ей было с ним хорошо, спокойно, интересно. Одна ее часть говорила, что даже Снусмумрик устал однажды от вечного странствия и вернулся назад раньше времени, нарушив все свои правила. Другая часть говорила, что так не может продолжаться все время. Что однообразие будничных дней обязательно придет, убив все чувства, которые они раньше испытывали друг к другу. Но ее естественность победила. Девушка приблизила свое лицо к лицу Ярослава и поцеловала его в губы. Он взял ее лицо в свои ладони. Она посмотрела на него и улыбнулась. Молодой человек улыбнулся в ответ и поцеловал ее. Эту ночь они провели вместе.

Ярослав проснулся раньше, чем Влада. Он посмотрел на спящую рядом с ним девушку, провел тыльной стороной своей ладони по ее щеке. Она улыбнулась сквозь сон и приоткрыла глаза.

— Привет, — произнес он.

— Привет, — ответила она. — Давай еще немножко поспим. Пожалуйста, — попросила Влада.

— Ты поспи, а я пойду пробегусь, — сказал молодой человек.

— Угу, — пробормотала девушка и снова заснула.

Парень оделся и подошел к столу. Взял бумагу и ручку и написал: «Мой корабль не утонул, и желание исполнилось. Это работает», и положил записку на подушку.

Когда Влада проснулась, она первым делом блаженно потянулась в кровати. Затем увидела записку, лежащую на подушке рядом с ней, и прочитала ее. Улыбнулась и встала с кровати. Подойдя к столу, она взяла ручку и дописала: «Мой корабль тоже не утонул. И желание исполнилось. Точно работает». Девушка оставила записку на столе в кухне. Одевшись и умывшись, она начала готовить завтрак. Счастье переполняло ее и растекалось по всему телу. Владислава с нетерпением ждала возвращения Ярослава.

Молодой человек с интересом наблюдал за девушкой, которая занималась своими рисунками и эскизами. Ему вообще нравилось смотреть, как она что-то делает. Он с увлечением следил за выражением ее лица, на котором можно было прочитать все. Например, о чем она в тот или иной момент думает, о чем размышляет, что ее беспокоит.

— Как художник решает, что он должен нарисовать? — поинтересовался парень у Влады.

— Все по-разному. Например, у Ван Гога есть картина, где он изобразил крестьянина. Когда он рисовал ее, то понял, что крестьянин и земля неотделимы друг от друга. Тогда он отложил кисть в сторону, опустил палец в краску и пальцем нарисовал линию от руки крестьянина к земле. Таким образом он символизировал их союз. Земля не может существовать без людей, которые за ней ухаживают. А крестьяне не могут жить без земли, которая дает им пищу. У Мунка есть картина «Крик», на которой изображен белый человечек на мосту. Он стоит, и его рот изображает крик. Таким образом художник хотел сказать, что в городе ты одинок, никто не обратит на тебя внимание, даже если ты будешь стоять на мосту и кричать во все горло. У Босха на картинах отображена наша жизнь. Каковы грехи, совершаемые человечеством, такова и его жизнь. Они у него немного страшные, но не отталкивают. Он мог, например, соединить человека и виолончель или тело животного и голову человека. Сталь говорил, что рисовать надо со страстью. И что боль, страдания, горе, лишения становятся тем самым толчком к творчеству. Поэтому он рисовал быстро, порывисто. А Матисс, наоборот, говорил, что для художника творение начинается с видения. Все, что мы видим в текущей жизни, претерпевает большую или меньшую деформацию, которая порождает привычки. Поэтому сначала надо увидеть, а потом проанализировать. И только после этого рисовать. И даже «Черный квадрат» Малевича имеет смысл. Художник таким образом хотел показать то, к чему движется искусство. А именно — к простоте форм, минимализму цвета, упрощению содержания. Собственно, именно это сейчас и наблюдается везде: в дизайне, живописи, украшении и так далее.