Елизавета Воронина - Олеся. Сожженные мечты

– Получается, я должна выручить сейчас школу?

– Еще раз повторяю: ты никому ничего не должна. К тому же в твоей ситуации я вообще не имею права тебя о таком просить.

– Почему? – не поняла девушка.

– Ты не можешь танцевать почти что голая на столе в ночном клубе за деньги. Тебе только недавно шестнадцать исполнилось. Ты несовершеннолетняя, понимаешь?

На этот раз Олеся промолчала. С одной стороны, ее ненавязчиво подталкивают согласиться и выступить в ночном клубе, где трудно избежать сексуальных домогательств. С другой стороны, преподаватель сама себе определяет границы, за которые формально не имеет права переступать. Конечная цель подобной беседы Олесе тоже понятна: ее ставят в положение, когда она сама должна либо согласиться, либо отказаться. В таком случае ответственность за любое решение ложится на ее несовершеннолетние плечи.

Но ведь в отдаленной перспективе – сто долларов за пятнадцать минут работы…

– О’кей, – проговорила Олеся. – Если мне и правда закрыть лицо по самые глаза шалью, а костюм выбрать такой, чтобы побольше всяких отвлекающих висюлек, я вполне могу сойти за взрослую. Так?

– Именно, – согласилась Ксения, и в ее голосе послышалось облегчение. – Понимаешь, то, что мы с тобой договорились и между собой все решили – одно дело. Менеджер там тени своей боится. Он уже битый, как у нас слышали. И если додует, что в клуб привели несовершеннолетнюю танцовщицу, плохо станет не только ему. Фактически мы рискуем подвести под монастырь и сам «Дельфин». Достаточно только слуха о том, что там на закрытых вечеринках танцуют на столах полуголые несовершеннолетние девочки – сразу проверка. А это, на секундочку, предполагает зависимость, торги, взятки, отступные. В конце концов, клуб попадет под милицейский надзор, кому такое нужно?

– Никому, – согласилась Олеся. – Ничего, мы менеджеру не скажем.

– Мы вообще никому ничего не скажем. Я пойду с тобой, и ты больше молчи. Новенькая девочка, скромная, может быть, даже загадочная. Заинтригуем. Привезем тебя уже в бедле, лицо сразу закроешь. Прорвемся, Леся. И вообще… Может, я краски сгущаю насчет нравов «Дельфина»… Вернее, я-то не сгущаю, но вдруг на этот раз пронесет?

Олеся пожала плечами. Она тоже старалась во всем полагаться на удачу.

За полчаса до выхода ее оставили в специальной комнате, которую тут называли «для артистов». Олесе нужно было разогреться перед танцем, а на это нужно примерно вдвое больше времени, чем на сам номер.

Часть одной из стен здесь занимало зеркало в полный рост. Глядя на себя, девушка разделась, оставшись только в черном обтягивающем трико до лодыжек и лифчике. Поставив ноги на ширину плеч, Олеся медленно вдохнула, подняла руки вверх, опустила на выдохе. Повторив это упражнение еще дважды, она принялась разминать шею: неспешно и размеренно, стараясь не допускать резких движений, двигала головой вперед-назад и влево-вправо, расслабляя при этом мышцы лица. Когда она начинала учиться танцу, именно эта часть разминки у нее не получалась, потому, следуя советам Ксении, она поднимала руки вверх, складывала их над головой домиком и работала таким образом, чтобы сильнее походить на восточную танцовщицу.

Вскоре шейный отдел начал привычно похрустывать. Ощущения при этом стали приятными: мышцы постепенно включались в работу. Олеся перешла к плечевому поясу, затем занялась мышцами живота, наконец, заработала бедрами, стараясь дышать ровно и следить за тем, чтобы дыхание во время движения не прерывалось. При этом мысленно аккомпанировала себе – другого музыкального сопровождения здесь не было.

Несмотря на то, что восточными танцами Олеся Воловик занималась уже полгода, ей все равно с трудом удавалось соблюдать главное правило: удерживать без движения те части тела, которые не задействованы в процессе. Так, двигая плечами, девушка с трудом сохраняла неподвижность бедер. А когда активно двигались мышцы живота, Олеся вовсю старалась держать плечи в горизонтальном положении, не помогая себе ими. Потому-то она приучила себя к более длительным разогревам еще в школе танцев – чтобы сразу, как только позовут на выход, работать на кураже, заведя свой внутренний моторчик до предела и уже не останавливаясь.

Закончив, она переоделась. Турецкий стиль танца предполагал юбку выше талии с большими, почти до самого края, разрезами по обе стороны – так голые ноги танцовщицы максимально открывались. Своими ногами Олеся была не очень довольна – считала их коротковатыми при достаточно пышной для девушки ее возраста груди. Но турецкий стиль танца помогал и здесь – по правилам исполнительница должна была надевать туфли на высоком каблуке, и это, как полагала Олеся, ее стройнило.