Олег Павлов - Любовь в Контакте

Стоит немного сказать о моей работе актера. Быть человеком, зарабатывающим такого рода занятием – значит владеть сразу всеми профессиями, которые есть на земле. Ведь нужно уметь войти в типаж любой личности, которую придумает сценарист. А именно сценаристы и писатели вообще придумывают все на нашей земле. Задумайтесь, как мы в детстве строим карту восприятия своего мира? Мы читаем произведения классиков, смотрим фильмы и передачи, снятые по сценариям, написанным людьми. Учителя и родители передают нам знания, накопленные на опыте Толстого, Пушкина и немного Достоевского. Но никто не говорит о том, что каждое произведение на земле выходило из-под пера одного или максимум двух-трех очень похожих людей, которые не обязаны были объективно воспринимать реальность. Да, это все мне рассказала Кармита во время очередной нашей вечерней прогулки. Но тем не менее – это истина, и я с ней полностью согласен. Когда произведение готово, то по нему ставят спектакль или снимают фильм. Но герои тоже взяты из головы одного человека. А что мы видим дальше? Мир, каковым его считали классики! Так что именно литература правит вселенной.

Дальше, когда произведение написано литератором – мы ищем прообраз среди настоящих – не вымышленных людей, и ставим его правдоподобное отражение с помощью актерского мастерства преподнося на публику, слегка корректируя то, что предлагает автор в первоначальной интерпретации. Он, конечно тоже имел какие-то прообразы для описываемых героев, но они могли быть и вымышленными или совокупными. Так получается – актерское мастерство стало зеркалом всего мира. И от его уровня зависит правильность восприятия людьми хорошего и плохого. Ведь писатель – озвучивает, а мы показываем, только тогда картина полноценна. Также стоит отметить, что писатель на самом деле очень ограничен при создании книги складываемой линейкой сюжета. Он не может совмещать просто так без грамотного перехода совершенно противоречивые ситуации и качества личности. Все должно быть правдоподобно. И стоит задуматься о том, что в каждой книге нет свободы для фантазии читателя, как вы всегда думали – в книге есть определённые наборы слов, которые всегда расположены на своих местах. И когда автор в последний раз редактирует текст перед печатью, располагая слова в окончательном порядке – книга становится неизменной и имеет только тот смысл, который имеют содержащиеся в ней слова. А на сцене же все можно изменить и переставить – свобода начинается только здесь, а не в то время, когда вы ее читаете, разве, что только в вашей голове образ может вырисовываться немного иначе, чем, например, в моей, но слов в книге это не изменит.

На одной из лекций я слышал, что у спецслужб есть такое упражнение – человека загоняют в толпу в центре большого города. В ту же толпу запускают неизвестного ему другого человека, скажем военного полковника. Оба они соответственно не имеют униформы. И первый, не зная второго, должен по манерам поведения вычислить, того который задан ему руководством. Практически все справлялись с этим заданием вполне успешно, после некоторой подготовки, изучив характеры и манеры поведения определенных групп людей. Это значило, что и модели поведения у всех людей ограничены и просчитываемы. На эту мысль – про ограниченность, меня тоже натолкнула Кармита, когда я ей поведал про методику моего обучения – она была кладезю познаний для меня.

Как вы уже поняли – для успешной карьеры актера мне приходилось развиваться всесторонне. И я очень много наблюдал за людьми, особенно за малознакомыми. Так я пытался по их поведению узнавать что-то об их образе жизни. Задолго до знакомства с Кармитой я обрел хобби, которым занимался по выходным. Теперь я стал уделять ему меньше внимания и увлекался им только в те выходные, в которые Кармита работала, остальные дни я проводил с ней. Мое хобби заключалось в том, что я выходил в город. В любую его точку. Там выбирал человека в толпе, предполагал чем он занимается, затем пытался немного проследить за ним, чтобы понять, прав я или нет. Иногда люди отвечали на звонки, когда я был рядом и мог услышать их разговор, иногда я доходил за ними до офисов или иных мест работы. И в восьмидесяти процентах случаев я угадывал – военный, клерк, ресторанный бизнес и т.д.

В спектакле, над которым мы работали мне досталась роль Гриши. Авантюрист с элементами бандита. Роль, так сказать, эпизодическая, но немаловажная, особенно для моего дебюта на большой сцене в новом формате. Я никогда с бандитами дела не имел, и даже не знал, как они ведут себя в реальном мире. В толпе мне тоже было не так легко увидеть подходящего авторитетного бандита – умного, сильного духом, бесстрашного. На улице мне попадались люди с руками в синих наколках по самые плечи, и, вероятно, продолжавшихся на спине. Но это был не тот типаж – я не искал простого бывшего заключенного, который умеет общаться по их понятиям. Мне нужен был современный бандит, а не прокуренный ссохшийся тип лет сорока, отсидевший за кражу, похожий на старого деда, гонящийся за кредитом, который можно повесить на какого-нибудь малознакомого дурачка. Я искал тех, что ездят на машинах типа «Паджеро» или «Крузака». А на выходных наверняка сидят в самых дорогих клубах на VIP-местах и решают большие дела.