Славомир Мрожек - Любовь в Крыму

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Какую, с вашим предложением? А стоило бы.

СЕЙКИН. Нет, из "Отелло".

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Ага, понятно, следует идти до конца, да?

СЕЙКИН. Именно потому.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Но актеры-то ушли.

СЕЙКИН. Ничего, закончим сами.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. И я не ваша Дездемона.

СЕЙКИН. Обойдемся без нее. (Поднимает руки, растопыривает пальцы и шевелит ими, попеременно делает гимнастику, массирует.)

Захедринский отступает, двигаясь неловко из-за больной ноги. Сейкин идет за ним.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Да вы что, Петр Алексеевич...

СЕЙКИН. А то самое, мой дорогой, то, что и было.

ЗАХЕДРИНСКИЙ (отступая). Вы же сказали, что зла на меня не держите...

СЕЙКИН. Не держал, но возникли новые обстоятельства.

ЗАХЕДРИНСКИЙ (переставая отступать, так как уже касается ногами дивана). Какие обстоятельства...

Сейкин быстро достает косынку из кармана халата Захедринского.

Это недоразумение!

Сейкин отбрасывает косынку, хватает Захедринского за горло и опрокидывает на диван.

ГОЛОС ЧЕЛЬЦОВА (из-за правой кулисы). Иван Николаевич!. (Ближе.) Иван Николаевич!

Сейкин перестает душить Захедринского, берет под мышку лошадиный череп и исчезает в проеме малого занавеса.

С правой стороны вбегает Чельцов.

ЧЕЛЬЦОВ. Иван Николаевич... (Переводя дыхание.) Я так спешил, но... Иван Николаевич, вы где?

ЗАХЕДРИНСКИЙ (лежа на диване). Здесь.

ЧЕЛЬЦОВ. А, слава Богу, я уж подумал, с вами что случилось.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Дурной сон приснился.

ЧЕЛЬЦОВ. Все из-за ноги. А новости плохие, доктора не будет.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Зубатый ему не сказал?

ЧЕЛЬЦОВ. Зубатый? Он к доктору вовсе не ходил.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. А куда?

ЧЕЛЬЦОВ. Доносить.

Пауза.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Рассказывайте.

ЧЕЛЬЦОВ. Как я за ним увязался, он поначалу шел прямо, а потом смотрю сворачивает. Ну, думаю: "Ага!" Но ничего, думаю, может, он свернул, чтобы пойти другой дорогой. И только когда он опять свернул, а потом немного прошел прямо и вошел...

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Куда вошел?

ЧЕЛЬЦОВ. Лучше не называть.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Откуда вы знаете, что он там делал?

ЧЕЛЬЦОВ. А я зашел через сад, окно было открыто, ну я все и слышал.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Вас никто не заметил?

ЧЕЛЬЦОВ. Так ночь уже...

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Донес...

ЧЕЛЬЦОВ. Он на вас донес, что вы не донесли на него. Это правда, что вы не донесли?

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Не успел.

ЧЕЛЬЦОВ. А надо бы, надо... Теперь-то уже поздно. Ну, я тогда опять садом, потом бегом через бульвар и сюда. Только вот по дороге... (Достает из-за пазухи поллитровую бутылку водки и ставит ее на пол, возле изголовья дивана.) Для вас.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Это по какому же поводу?

ЧЕЛЬЦОВ. Пока ждете. Пригодится.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Награди вас Бог.

ЧЕЛЬЦОВ. Ох, беда, Иван Николаевич, почему не вы оказались первым.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Не получилось.

ЧЕЛЬЦОВ. Не донести, это же тяжкий грех.

Пауза.

Ну, тогда... Вы уж не гневайтесь, Иван Николаевич, но я лучше пойду.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Конечно.

ЧЕЛЬЦОВ. Может, вам еще чего нужно?

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Нет, больше я уже ни в чем не нуждаюсь.

Чельцов идет налево.

Может, только...

Чельцов останавливается.

Откройте, пожалуйста, окно, душно что-то.

Чельцов, потянув за шнур, раздвигает малый занавес (шторы). Балюстрада и верхушки кипарисов снова там же, где они были перед показом сцен из "Сна в летнюю ночь" и " Отелло". Разница лишь в том, что теперь глубокая ночь и верхушки кипарисов выделяются на фоне ночного неба.

ЧЕЛЬЦОВ. И еще, Иван Николаевич: я вам ничего не говорил, и вы ничего не слышали. Понимаете.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Не беспокойтесь, Александр Иванович.

Чельцов идет налево.

И спасибо вам за все.

ЧЕЛЬЦОВ. За что? Мы и знакомы-то не были. (Выходит налево.)

Пауза.

Захедринский в задумчивости сидит на диване, глядя перед собой. Немного спустя замечает косынку, лежащую на полу. Встает, поднимает косынку и прячет ее в карман халата.

Берет с пола бутылку водки, идет к письменному столу, садится на стул напротив Ленина.

Вышибает пробку из бутылки.

Салютует бутылкой Ленину и подносит горлышко ко рту.

Пьет, с каждым глотком все больше запрокидывая голову назад.

Занавес начинает закрываться. Когда Захедринский максимально запрокидывает голову, а бутылка приобретает вертикальное положение, занавес полностью закрывается.

АКТ III.

АРХИТЕКТУРА И ОБОРУДОВАНИЕ СЦЕНЫ

Вдоль всей сцены тянется приморская набережная. Линия горизонта и линия набережной.

Посередине - церковь, вернее плоский макет церкви. Макет установлен близко к краю набережной, параллельно ей, по центру относительно обеих кулис, Между макетом и краем набережной должен оставаться проход, достаточный для двух человек, идущих рядом. Фасад (контур) церкви представляет собой прямоугольник, вытянутый вверх. Над фасадом три церковных купола, центральный из которых крупнее и выше двух остальных. На куполах православные кресты, сверкающие золотом. Церковь расписана в сказочно-ярких, ярмарочных тонах. В прямоугольнике фасада - высокая, сводчатая арка входа. Таким образом весь фасад и является, собственно, аркой. В проеме арки видны линии горизонта и набережной. Море, горизонт и линия набережной, проходящие вдоль всей сцены, прерываются только церковью, а точнее - церковью справа и слева от вырезанной в ней арки, продолжаясь в ее проеме. Макет плоский, и арка не имеет собственной глубины.