Коллектив авторов - Пикассо сегодня. Коллективная монография

Коллаж из рисунка с изображением сидящего на земле Минотавра, опершегося на нее одной рукой, а в другой сжимающего кинжал (при том, что выражение морды быка выглядит вовсе не агрессивным), и разных материалов для макета обложки журнала «Минотавр» хранится в Музее современного искусства Нью-Йорка, США.

Пикассо. Шедевры графики. С. 170–171.

Брассай. Встречи с Пикассо. М., 1999. С. 242.

Picasso. Suite Vollard. Mi№tauromachie. Traum und Lüge Francos. Aus der Sammlung Ludwig, Aachen; Berlin, 1980. S. 9.

Дмитриева Н. А. Пикассо. С. 77.

Х.м., 55 × 46. Собрание наследников художника.

Х.м., 76 × 56,5.

Батракова С. П. Театр – Мир и Мир – Театр. С. 153.

Шато д’Aнтиб, Пале Гримальди, Мюзе д’Антиб, Шато Гримальди.

13 сентября 1949 года собрание работ Пикассо, в которое кроме живописных и графических, были включены его керамика и скульптуры, стало доступно для общественного обозрения, а 27 декабря 1966 года замок Гримальди получил официальный статус Музея Пикассо.

1,20 × 2,50 м. Время создания октябрь-ноябрь 1946 г.

95,3 × 80,2. Везле, департамент Йонна, Бургундия, Франция, Музей Зервоса.

Дмитриева Н. А. Пикассо. С. 99.

Фомичева И. С. Керамика Пикассо // Пикассо и окрестности. Сборник статей. М., 2006. С. 164.

Мальро А. Обсидиановая голова. М., 2006. С. 78.

Там же. С. 122.

Там же. С. 93.

Бел М., Брайсен Н. Семиотика и искусствознание // Вопросы искусствознания. IX. (2/96). С. 521–559. Цит по: Вопросы искусствознания. IX (2 / 96). С. 541.

Vahlne B. Ve l ázquez’ Las Meninas. Remarks on the staging of a royal portrait // Konsthistorisk Tidskrift / Journal of Art History. Vol. 51, 1982. P. 22.

Подступы к этой теме намечены в кн.: De Saint-Cheron F. L’Esthétique de Malraux. P., SEDES, 1996. См. также: Балашова Т. Между традицией и экспериментом. Опыт Андре Мальро – писателя и министра // Вопросы литературы. 2013. № 5.

Бусев М . Пабло Пикассо глазами Сальвадора Дали // Пикассо и окрестности. Сборник статей. М.: Прогресс-Традиция, 2006. С. 202.

Malraux A. La Tête d’obsidienne. P., Gallimard, 1974. P. 24.

Неистовство, потрясение, горячность, война, сражение, соперничество, бойня; угрожающий, смертоносный, одержимый; бичевать, мучить, вопить и т. п.

Malraux A. Op. cit. P. 147–148.

Malraux A. Lettres choisies. 1920–1976. Edition établie et an№tée par François de Saint Cheron. P., 2012. P. 308.

Мальро А. Антимемуары. СПб.: «Владимир Даль», 2005. С. 13.

De Saint-Cheron F. Op. cit. P. 175.

Malraux A . Oeuvres complètes. Vol. IV. P., Gallimard, 2004. P. 1178.

De Saint-Cheron F. Op.cit. P. 176.

Malraux A. L’Homme précaire et la littérature. P., Gallimard, 1977. P. 14.

Malraux A. . Oeuvres complètes. Vol. V. P., Gallimard, 2004. P. 1180.

Malraux A. L’Homme précaire et la littérature. P. 8.

Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. V. P. 915.

И далее: «“Необычное” у Пикассо порождено отнюдь не какой-то внезапной (saisissante) встречей предметов; сближенные им предметы вовсе не образуют мир, который невозможен в принципе; они образуют мир, который вполне возможен в скульптуре».

Казакова Л. В. Предметный мир Сальвадора Дали // Дали вблизи и вдали. Сборник статей. М.: Прогресс-Традиция, 2013. С. 192.

О жесткой рациональной основе «патогенной фантазии» Дали см: Тараканова Е. В. Джорджо де Кирико и Сальвадор Дали. Curriculum vitae двух гениев // Дали вблизи и вдали. С. 342.

Дмитриева Н. А. Пикассо. М.: Наука, 1971. С. 106.

Malraux A. Oeuvres complètes Vol. IV. P. 1231.

Malraux A. Lettres choisies. P. 279.

Андре Мальро – Марк Шагал. Переписка. Публикация, перевод и примечания Т. Балашовой // Вопросы литературы. 2013, № 5. С. 288–289.

Malraux A . Oeuvres complètes. Vol. V. P., 2004. P. 1201.

Речь шла о так называемом «втором испанском романе» Андре Мальро, появившемся под заглавием «…И на земле» (См.: Вопросы литературы. 2013. № 5).

Malraux A. Lettres choisies. P. 280–281.

Отдел рукописей Национальной Библиотеки Франции (NAF Фонд 28297. Опись 10. С. 72).

Известно, что «Герника» демонстрировалась в испанском павильоне Всемирной выставки в Париже в 1937 году. Победное шествие фашизма по Европе продолжалось, и Пикассо, беспокоясь за судьбу полотна, отправил его в Нью-Йорк.