Макс Сухарев - Открывая тайные секреты. 2-е издание

4) Простые и сложные научные меры, используемые для изучения произведений искусства, включают в себя регулярное освещение в ярких комнатах, слабый свет, чтобы показать текстуру, и ультрафиолетовое излучение, чтобы стимулировать флуоресценцию. Инфракрасная рефлектография может показать подготовительный рисунок, а рентгеновские снимки могут показать закрашенную картину. Краска также может быть проанализирована с использованием поляризованного светового микроскопа (PLM) или сканирующего электронного микроскопа (SEM) со спектрометрами для элементного анализа. Другое обычно используемое аналитическое оборудование включает инфракрасную и рамановскую спектроскопию и рентгеновскую дифракцию.

Сегодня мы можем проверить подлинность конкретной картины с помощью научных методов, таких как:

Метод А: Микроскопия

Например, на изображении ниже – слои масляной краски под микроскопом. Фото Национального Исследовательского Института Культурных Ценностей, Токио.

Просто взглянув и изучив очень мелкий образец краски с картины под современным оптическим микроскопом, исследователи могут узнать и сделать много выводов о картине.

С помощью оптического микроскопа, в частности стереомикроскопа, который позволяет 3D-визуализацию, эксперт может детально взглянуть на то, как краска была нанесена на произведение искусства, и, в частности, увидеть, была ли краска добавлена намного позже: например, фальсификатор может добавить подпись Рембрандта к старой картине, которая на самом деле не принадлежит руке Рембрандта. Микроскопы также хороши для наблюдения за кракелюрами, трещинами, которые появляются на старых картинах с течением времени. Кракелюр похож на отпечаток пальца старой картины: разные картины из разных стран, созданные в разное время, имеют разные узоры кракелюра, и их невероятно сложно (но не невозможно) воспроизвести в подделке. Таким образом, под микроскопом искусствоведы могут определить, имеет ли картина правильную картину кракелюра. Если эти трещины отсутствуют или неправильны, специалисты могут заключить, что у них на руках подделка.

Метод Б: Масс-спектрометрия

На изображении ниже – Научная Лаборатория в Музее Искусства Индианы (Indiana Museum of Art)

Проще говоря, масс-спектрометрия используется для точного определения того, какие пигменты были использованы для создания конкретной картины. Чтобы достичь этого, массу молекул в образце пигмента определяют с помощью меры, называемой отношением массы к заряду. Результаты отображаются в форме диаграммы, известной как спектр, и ученый может затем сравнить массы, присутствующие в образце пигмента, с известными массами конкретных элементов или молекул. Это явно объективно и научно.

Например, используя масс-спектрометрию, ученый может определить, присутствует ли, например, свинец в том, что считается очень старой картиной. Свинец обычно использовался в производстве красок в прошлом и, следовательно, использовался художниками того времени. Побочным эффектом свинца является риск отравления свинцом, поэтому в настоящее время приобрести краски на основе свинца трудно. Поэтому отсутствие свинца в «старой» картине поднимает четкие вопросы о подлинности. Точно так же масс-спектрометрия может обнаружить присутствие пигментов, которые еще не были созданы, когда предположительно было создано тестируемое произведение искусства. Если, например, масс-спектрометрия показывает, что предполагаемая картина Леонардо содержит пигмент(ы), которые не были изготовлены, скажем, до 1975 года, то совершенно очевидно, что произведение является подделкой.

Научная экспертиза материалов, использованных для создания художественного произведения, помогает определить период времени, в течение которого была создана картина, является ли она реальной или репродукцией, и может ли она быть связана с художником. “Идентификация красок, основанная на кристаллических свойствах образцов пигментов, выявляет пигменты, использованные для создания работы, и когда образец мог быть впервые создан”, – утверждает Джозеф Барабе 3 3 https://sakuraofamerica.com/content-page/authenticating-and-archiving-your-artwork , старший исследователь и директор по научной визуализации в компании McCrone Associates и руководитель группы ученых, которые анализировали чернила в кодексе Евангелия от Иуды.