Л. Колесникова - Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

В этой группе мужских и женских надгробий представлены самодельные работы, может быть, каменщиков, умеющих хорошо рубить камень. Фигуры изображены погрудно и, несмотря на примитивизм, многие из них весьма колоритны. Например, Скиф, сын Феогена. Исполненный рельефно на тонкой мраморной плитке (0,24 × 0,33 м), вставленной в массивный блок известняка (0,43 × 0,57 × 0,24 м). Скиф изображен погрудно, у него короткая густая борода и волосы, лежащие округло короткими прядями. Тщательно обрисованы чуть выпуклые глаза с веками в виде валиков. Уши торчат и поставлены неестественно высоко к вискам. Прямыми порезами даны редкие складки плаща. В известковом блоке оставлено место для второй вставки, вероятно, предназначенной для жены Скифа. При всей примитивности трактовки и, несмотря на это, памятник получился значительным благодаря убедительной, хотя и наивной наглядности целого. Лицо и торс плоские, голова непропорциональна, предельно условны складки одежды. Все это и определило место Скифа в среде примитивных памятников, изготовленных на месте из местного материала в мастерских, работавших на гарнизон.

Памятники примитивного характера интересны, своеобразны. Как было сказано выше, надгробия этой подгруппы не являются творением профессиональных мастеров, на них видна рука ремесленников. Каменщик-каменотес умеет обработать мрамор или известняк, выточить тонкую плитку или блок, тщательно обработать поверхность камня, сделать ровной прямую и правильной кривую линии. Но он, не знающий основ пластического изображения человеческой фигуры, оказался совершенно беспомощен в ее создании.

Есть надгробия, где сделана попытка создать объемность бюста за счет углубления фона около фигуры. Но лица при этом остаются плоскими. Интересно, что некоторые стелы увенчаны фронтоном – явное подражание античным памятникам.

Надо отметить стойкость греческих традиций в формах надгробий или отдельных их деталей в I–III вв. На плоской плите известняка (0,34 × 0,29 м) крайне примитивно врезанной линией изображен бюст, а на груди вырезано прямоугольное углубление для мраморной плитки с именем умершего (плитка утрачена).

Особое место занимает бюст бородатого мужчины (выс. 0, 44 м). Это интересный образец примитивных работ местных мастерских. Исполнил этот памятник, по нашему мнению, хороший камнерез, владевший тонкой обработкой известняка. Он достаточно точно обрисовал и обработал силуэт, правильно угадал соотношение между головой, шеей и плечами. Самым заботливым образом гравировал каждую прядь волос, растущих прямо от бровей и закрывающих уши. На лице, совершенно плоском, резко прорезаны глаза и рот. Нос – в виде узкого, едва выступающего длинного прямоугольника, борода клинышком. Круглая скульптура такой величины – единственная в группе местных памятников. В целом, это схематический, условный образ человека, но привлекательный для заказчика и своей уникальностью, и превосходной обработкой поверхности, и четким абрисом головы.

Совершенно одинакова характеристика лиц и отца и сына на парном надгробии из известняка (0 38 × 0,30 м) (Рис. 71). Они плоские, как и весь рельеф, едва выступают только нос, брови и веки. Бросается в глаза геометрическая правильность деталей. Головы у обеих фигур, в виде правильных овалов, заканчиваются клиновидной бородой, обрамляющей лицо единой массой. Пряди обозначены насечками. Линия бород графически четкая, так же как и у массы волос на голове, начинающейся у бровей. Губы и контуры плоских миндалевидных глаз врезаны. Глаза у сына крупнее, чем у отца, хотя голова его меньше. Он дан в рост, отец – погрудно, но фигуры их равны по высоте.

Все свое старание мастер вложил в лица, сделал он их не только тщательно, но и любовно, а торсы оставил без внимания. Они лишены всяких деталей. Особенно нелепо выглядит удлиненная фигура сына – на коротких ножках, без рук (как у бюстов), с крупным лицом.

Очень трогательны женские надгробия этой подгруппы. Несмотря на ограниченные профессиональные возможности, скудные художественные средства, резчик сумел создать печальный образ женщины в своем постоянном покрывале, покрывающем голову и плечи. Обычная для примитивного искусства черта – непропорциональность фигуры и деталей лица в данном случае помогли мастеру в создании образа. Глаза женщины крупные, глядят прямо на зрителя. В широко открытых глазах, в статичности фигуры, в крупной кисти правой руки, лежащей на груди, заключена непоправимая скорбь.