Алина Никонова - 99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Трагизм этого происшествия заключается в том, что до сих пор, несмотря на все усилия полиции и частных сыщиков и на награду в 1 млн. долларов, предложенную музеем за информацию о картинах или о похитителях, никаких следов коллекции или грабителей так и не было обнаружено. Единственной зацепкой были сведения, полученные от кого-то из полицейских информаторов, о том, что якобы эту кражу организовал «великий криминальный ум» некто Майлз Коннор, который руководил действиями грабителей, находясь в тот момент за решеткой. Возможно, это действительно так, но практической пользы от этой информации все равно не было, поскольку найти шедевры так и не удалось. Может, они украшают подпольную галерею какого-нибудь колумбийского наркобарона, а может, увы, так и погибли в каком-нибудь забытом тайнике.

На Западе, вероятно, главное, что делает возможным подобные происшествия, – это недостатки в системах охраны музеев. Ясно, что государственные учреждения культуры всегда и везде недостаточно финансируются, так что на надежную защиту от грабителей средств не хватает, а владельцы частных галерей иногда полагаются на авось и тоже экономят. Впрочем, если преступникам позарез будет нужна какая-то картина, то и надежная охрана может оказаться бесполезной, тем более что всегда есть место и для человеческого фактора.

В России таких масштабных наглых бандитских нападений на музеи все же до настоящего времени не было. Но это не значит, что у нас все благополучно, музеи обворовывают и здесь. И очень часто в этом оказываются замешаны их сотрудники. Маленькая музейная зарплата в сочетании с ежедневным соприкосновением с миллионными ценностями, которые принадлежат всем и никому, зачастую оказывается спусковым крючком и для тех, кто хочет всего и сразу, и для тех, кому надо кормить семью, чинить машину или погашать ипотеку.

К сожалению, пока предметы и произведения искусства будут стоить так дорого и вызывать такой огромный интерес у коллекционеров, помимо открытого рынка антиквариата, вероятно, будет существовать и рынок теневой, подпольный, а там всегда принимают на реализацию вещи, имеющие темное или однозначно криминальное происхождение. Так что и государственные музеи, и частные собрания по-прежнему остаются под угрозой потенциального ограбления. Но, в конце концов, картина – это всего лишь картина, главное, чтобы в этих историях не было человеческих жертв.

А часто ли подделывают картины? И много ли подделок в музеях?

Подделка картин – это целая индустрия. А в музеях все должно быть подлинным, если, конечно, не случилось какого-то злодеяния.

Подделка картин в наши дни – это самый настоящий криминальный бизнес, в котором могут участвовать целые преступные группировки с четким разделением функций.

В прежние времена встречались люди, которые занимались подделками исключительно из любви к искусству или желая что-то кому-то доказать. Это были действительно талантливые художники, но и они, начав как любители, довольно часто оказывались втянуты в криминальную орбиту.

Самым знаменитым художником в мире подделок можно считать Яна ван Мегерена – голландского художника, который не состоялся как самостоятельный мастер, зато наладил в 1930-е годы производство поддельных работ известных художников, в том числе и Яна Вермеера Дельфтского, и даже умудрился кое-что продать в коллекции виднейших нацистов, например, Геринга. Представить публике поддельного Вермеера и легализовать его оказалось совсем не сложно. Работ Вермеера всего известно около тридцати, и среди них совсем нет полотен, написанных на религиозные темы. Мегерен и воспользовался возможностью заполнить этот пробел.

ПОДДЕЛКА ВАН МЕГЕРЕНА ПОД ПИТЕРА ДЕ ХОХА

История с подделками вскрылась уже после окончания войны, когда Мегерена обвинили в сотрудничестве с немцами и предательстве. Он понял, что попасть в тюрьму в качестве изготовителя фальшивок гораздо лучше, чем быть расстрелянным как предатель родины, и признался в обмане. Самое удивительное, что ему не поверили, настолько талантливыми и убедительными оказались его работы «под Вермеера». Решающим доказательством в его пользу стала картина, которую он написал, находясь в заключении, под пристальным надзором тюремной охраны. Обвинения в сотрудничестве с нацистами были сняты, и он отделался годом тюрьмы и предписанием вернуть все деньги, полученные мошенническим путем. Речь шла о сумме в несколько миллионов, и таких сбережений у Мегерена, естественно, не было. В итоге ему пришлось объявить себя банкротом. Но все же это было лучше, чем лишиться жизни.