Галина Дятлева - Мастера пейзажа

Йонгкинд много путешествовал по Франции, бывал в Бельгии, Швейцарии и других странах Европы. Во время поездок он не расставался с этюдником, в котором изображал понравившиеся виды. Большинство своих полотен Йонгкинд также написал с натуры.

Голландский живописец, рисовальщик и гравер Ян Бартолд Йонгкинд родился в Латропе неподалеку от Роттердама. О его семье и детских годах сведений почти не сохранилось. Когда Яну исполнилось восемнадцать лет, он переехал в Гаагу и поступил в Академию художеств. Его учителем был мастер пейзажа Э. Скельфхаут. На формирование художественной манеры Йонгкинда оказали влияние голландские пейзажисты XVII столетия, о чем свидетельствуют такие картины, как «Вид Делфта» (1844, Маурицхейс, Гаага), «Канал» (1845, Рейксмузеум, Амстердам), «Конькобежцы» (Музей Бойманса ван-Бёнингена, Роттердам) и «Зима» (Маурицхейс, Гаага). Все эти и другие ранние работы художника отличаются большой реалистичностью и точностью в изображении деталей.

В 1845 году Йонгкинд встретился с Э. Изабе и совершил вместе с ним поездку в Париж. Художник гулял по французской столице и делал зарисовки понравившихся ему архитектурных видов. Кроме того, он учился живописи у своего друга Э. Изабе и Ф. Э. Пико. Во время проживания в Париже Йонгкинд написал несколько полотен, на которых запечатлел виды Парижа. Самыми известными картинами этого периода являются «Сена у Понт-Мари в Париже» (1851, Кунстхалле, Гамбург) и «Набережная Орсэ» (1852, Музей Салье, Баньер-де-Бигор).

Я. Йонгкинд. «Набережная Орсэ», 1852, Музей Салье, Баньер-де-Бигор

В 1855 году Йонгкинд снова переехал в Голландию, где прожил два года. За это время он успел создать большое количество пейзажей, выполненных в стиле художников барбизонской школы. Наиболее удачными среди них критики называют полотна «В окрестностях Бреды» (1855, частное собрание, Голландия), «Гавань в Роттердаме» (1856, Рейксмузеум, Амстердам), «Оверсхи» (1856, Городской музей, Друэ) и «Мельница» (1857, Рейксмузеум, Амстердам).

В 1857 году Йонгкинд вернулся в Париж, а в середине 1860-х годов снял мастерскую на Монмартре, в которой работал на протяжении последующих лет. В 1863 году художник совершил непродолжительную поездку в Нормандию, во время которой писал виды порта Онфлёр. После возвращения он показал несколько своих картин в Салоне отверженных.

Живя в Париже, Йонгкинд писал виды наиболее знаменитых зданий и сооружений («Мост Нотр-Дам», 1862, Лувр, Париж; «Собор Парижской Богоматери», 1863, частное собрание, Париж; «Набережная канала», 1869, ГМИИ, Москва). Тогда же, используя свои наброски, выполненные во время поездки в Нормандию, он написал картину «Порт Онфлёр» (1864, частное собрание, Франция). В этих работах художник сделал попытку изобразить воздушную среду, растворяющую четкие контуры зданий и мостов. Немного позже новые живописные приемы, использованные Йонгкиндом, были взяты на вооружение будущими импрессионистами.

Я. Йонгкинд. «Набережная канала». Фрагмент, 1869, ГМИИ, Москва

В 1871 году художник совершил поездку по городам Франции: он побывал в Авиньоне, Марселе и Тулоне, затем посетил Швейцарию. Во время путешествия он продолжал писать с натуры, однако эти работы значительно уступали его прежним произведениям: они лишились непосредственности и свежести. Многие из них повторяли сюжеты более ранних картин («Заход солнца в Голландии», 1872, частное собрание, Франция; «Порт Роттердама», 1872, частное собрание, Нидерланды).

В 1882 году в Париже прошла персональная выставка картин Йонгкинда. Вскоре после этого он переехал в городок Ла-Ко-Сен-Андре неподалеку от Гренобля, где и провел последние годы своей жизни. Работы этого времени изображают главным образом окрестные пейзажи («Мост около Гренобля», 1883, Лувр, Париж; «Ла-Ко-Сен-Андре», 1883, Маурицхейс, Гаага).

Ян Бартолд Йонгкинд умер в возрасте семидесяти двух лет. Его творчество (особенно акварельные работы) оказало большое влияние на формирование пленэрной живописи 1860–1870-х годов. У голландского мастера учились братья Марис, ставшие впоследствии знаменитыми пейзажистами.

Пейзажи Будена полны поэзии. Художник видел красоту в самом обычном пейзажном мотиве: одинокой прибрежной скале, пустынной песчаной отмели, безлюдном пляже. В сочетании с высоким, чистым или покрытым легкими, прозрачными облачками небом эти мотивы казались живописными и волшебными.