Галина Дятлева - Мастера портрета

В числе подобных театрализованных портретов — «Сидящий турок» (1825–1827, Лувр, Париж), изображающий певца Баруале, который в красных шароварах, в туфлях с загнутыми носами и в феске с кисточкой действительно похож на жителя Турции.

В такой же манере написан и портрет графа Палатиано (1826, частное собрание, Париж). На нем граф с восточным типом лица изображен в тюрбане, в белой юбочке, с саблей и с переброшенной через плечо курткой, расшитой золотом. Глядя на полотно, зритель видит перед собой настоящего греческого паликара, одетого в национальный костюм.

Делакруа создавал и графические портреты: Бонингтона (1825, частное собрание), Полин Вийо в мавританском костюме (1833, Национальная галерея, Прага).

Свой творческий путь Жан Франсуа Милле начал в качестве портретиста, но позднее его слава певца крестьянской жизни затмила портретную живопись мастера. О портретах Милле вспомнили лишь в середине XX столетия. Их стали тщательно изучать и показывать на выставках. Художник создал большое количество портретов, но местонахождение многих из них до сих пор не выявлено. Некоторые портретные работы Милле известны лишь по старым фотографиям.

Французский живописец и график Жан Франсуа Милле родился недалеко от города Шербура в крестьянской семье. Способности к рисованию у него обнаружились очень рано, и уже в двенадцатилетнем возрасте мальчик делал небольшие зарисовки, на которых показывал окружающий его мир.

Начальное художественное образование Милле получил в Шербуре у провинциального мастера Мушеля, а затем учился у Ланглуа, ученика знаменитого А. Гро. В Шербуре юноша создал свои первые портреты. Образцами ему служили репродукции с картин известных художников, а также полотна в местном музее. В качестве моделей Милле выступали крестьяне, представители мелкой городской буржуазии, родственники, друзья и знакомые. Эти портреты, еще не совершенные по мастерству, поражают значительностью лиц, со спокойным достоинством глядящих с полотен. Художник редко изображал руки, по-видимому, тогда он еще не научился их писать.

Собрав достаточное количество денег, Милле уехал в Париж, где недолгое время обучался в ателье П. Делароша. Вскоре он оставил этого модного мастера исторической живописи и начал работать самостоятельно. Много времени молодой художник проводил в Лувре, копируя картины знаменитых художников.

Из Парижа живописец часто приезжал в Шербур. После того как две его композиции были выставлены в Салоне 1840 года, желающих запечатлеть себя на портрете кисти Милле значительно прибавилось. Школа, пройденная в Париже, сыграла свою роль, и техника живописи мастера стала более уверенной. Ярким свидетельством тому является второй портрет мадам Руми (1842, Музей изящных искусств, Шербур), значительно отличающийся от первого, исполненного в 1836 году. Более естественной стала поза модели. И если в первую композицию не были включены руки, то во второй они стали важным дополнением к образу погруженной в глубокое раздумье пожилой женщины.

В раннем творчестве Милле много портретов его бабушки и других знакомых старушек в белоснежных чепцах и с темными платками на плечах. Немного лукаво и в то же время мудро глядят они на зрителя с высоты прожитых лет.

Значительное место в портретной живописи Милле занимают изображения юных лиц. По большей части это портреты Полин Оно, будущей жены художника, которую он начал рисовать и писать с 1837 года. Зритель видит на этих полотнах детское личико Полин, широко распахнутые глаза, нежный рот и трогательную ямочку на подбородке, красивые руки с длинными пальцами. Девушка прожила недолго: в возрасте двадцати трех лет она умерла от туберкулеза. Кисть реалиста запечатлела признаки смертельного недуга Полин — болезненную бледность и чрезмерную хрупкость фигуры. Грустным очарованием веет от «Портрета Полин в синем» (1842, Музей изящных искусств, Шербур), исполненного в оливковых и голубоватых тонах. Последнее изображение девушки было создано в 1843 году («Портрет Полин в домашнем платье», Музей изящных искусств, Шербур).

Ж. Ф. Милле. «Портрет мадемуазель Оно», 1841, Музей изящных искусств, Шербур

Картины, созданные Милле в середине 1840-х годов, говорят об увлечении художника искусством великих мастеров прошлого: Тициана, П. Веронезе, А. Корреджо. С помощью тончайших красочных градаций и светотеневых переходов он создает удивительно живые образы. Среди лучших портретов этого времени — «Антуанетт Эбер перед зеркалом» (1844–1845, частное собрание, США). Картина поражает необычностью композиционного решения: маленькая девочка смотрит в зеркало, встав коленями на диван. Оживленное и радостное лицо ребенка зритель видит в зеркале. Зеркало, выполнявшее у Энгра и других портретистов функцию детали интерьера, у Милле становится частью характеристики образа.