Галина Дятлева - Мастера портрета

Томас Лоренс, ставший первым живописцем Англии, пользовался огромной популярностью не только у себя на родине, но и в других европейских странах. В свое время ему пытался подражать даже такой знаменитый французский мастер, как Э. Делакруа. Благодаря своему дарованию, открытому характеру и умению польстить заказчику Лоренс был желанным гостем при королевских дворах различных государств.

Английский живописец Томас Лоренс родился в Бристоле. Его художественные способности проявились очень рано, и уже в десятилетнем возрасте он делал прекрасные рисунки.

В 1782 году родители Лоренса переехали в Бат, и мальчик начал создавать пастельные портреты отдыхающих, приезжавших на модный курорт.

Хотя к 1787 году Лоренс уже являлся сформировавшимся живописцем, он все-таки поступил в Королевскую академию художеств в Лондоне и проучился там несколько месяцев. Он был лично знаком со знаменитым портретистом Дж. Рейнолдсом, занимавшим в то время должность первого президента академии. Последний оказал большое влияние на живописную манеру Лоренса.

Грандиозный успех в среде лондонской знати принес мастеру «Портрет королевы Шарлотты» (1789, Национальная галерея, Лондон). В 1792 году Лоренс получил должность главного королевского живописца, а спустя два года стал членом Королевской академии художеств.

Т. Лоренс. «Княгиня Ливен», ок. 1820, галерея Тейт, Лондон

Ранние портреты Лоренса исполнены в духе Рейнолдса («Портрет актрисы Элизы Фаррен», 1790, Метрополитен-музей, Нью-Йорк; «Портрет банкира Джона Джулиуса Ангерштейна с женой», 1790–1792, Лувр, Париж). Но уже в этих работах виден неповторимый стиль художника. Хотя в портретах отсутствует интерес к глубокой характеристике модели (зритель видит перед собой прежде всего аристократов, привыкших скрывать истинные чувства под маской прекрасных манер и внешнего лоска), изящество линий, смелость мазка, богатство цветовой гаммы искупают все недостатки полотен.

Свободная, динамичная живописная манера Лоренса иногда производит впечатление некоторой небрежности и даже незавершенности («Портрет Джона Анджерстайна с супругой», 1792, Лувр, Париж; «Портрет Дж. Ф. Карена», 1800, Национальная галерея Ирландии, Дублин; «Портрет Уильяма Питта», 1808, собрание лорда Роузбери; «Портрет герцога Веллингтона», ок. 1814, Апслихаус, Лондон). В таком же духе исполнены и портреты детей, девушек, молодых людей («Портрет Мэри Маултон Беррет», 1795, Художественная галерея Хантингтон, Калифорния; «Портрет Салли Сиддонс», ГМИИ, Москва; «Портрет Артура Этерли в форме Итонского колледжа», Окружной музей искусств, Лос-Анджелес).

В 1790-х годах художник увлекался также тематическими композициями. Проникнута мистическим чувством картина «Сатана, созывающий свои легионы» (1797, Королевская академия искусств, Лондон), исполненная в духе И. Г. Фюсли.

На протяжении многих лет манера письма Лоренса практически не изменялась, лишь после 1800 года его стиль стал строже, а палитра — менее звучной. Расцвет творчества художника пришелся на 1810-е годы. В 1815 году он получил рыцарское звание и в 1818 году отправился в Европу для создания портретов политиков, священнослужителей, военачальников, чьи имена были связаны с низвержением Наполеона. Ныне почти все эти работы хранятся в галерее Ватерлоо Виндзорского замка. Особенно интересен «Портрет Папы Пия VII» (1819, Виндзорский замок), изображающий умного политика, мысли которого заняты судьбой своей страны.

Т. Лоренс. «Портрет графа М. С. Воронцова», 1821, Эрмитаж, Санкт-Петербург

Спустя два года слава Лоренса была так велика, что о нем заговорила вся Европа. Зрители восторгались его картинами, соединившими в себе традиции английской портретной живописи и черты романтического искусства. В 1820 году Лоренс возвратился в Лондон, где вскоре стал президентом Королевской академии художеств. В 1824 году он принял активное участие в парижском Салоне и выставил на нем ряд своих работ.

Хотя полотна, написанные Лоренсом в последний период творчества, отличаются некоторой сентиментальностью, многие его портреты поражают мастерством исполнения («Княгиня Ливен», ок. 1820, галерея Тейт, Лондон; «Портрет графа М. С. Воронцова», 1821, Эрмитаж, Санкт-Петербург; «Портрет леди Блессингтон», 1822, собрание Уоллес, Лондон; «Портрет Джона Нэша», 1827, Джезус-колледж, Оксфорд).