Галина Дятлева - Мастера натюрморта

Не менее интересны картины, изображающие крымские ландшафты («Сочи», 1920-е, собрание семьи П. В. Кузнецова, Москва; «Крым», 1925, собрание О. М. Дурылиной, Москва; «Крымский пейзаж. Мисхор», 1925, собрание семьи П. В. Кузнецова, Москва; «Горы у берега моря. Гурзуф», 1927, собрание О. М. Дурылиной, Москва). Впечатления от посещения Азербайджана и Армении выразились в целом ряде картин, главные темы которых — нефтяные вышки в Баку и строительство Еревана («Строительство в Армении», 1930–1931, Русский музей, Санкт-Петербург).

П. В. Кузнецов. «Натюрморт с зеркалом», 1917, Третьяковская галерея, Москва

Среди натюрмортов Кузнецова значительное место занимают картины с изображением букетов («Цветы», 1939). Некоторые исследователи сравнивают натюрмортное творчество художника с искусством М. С. Сарьяна. Думается, что они не совсем правы. Сарьян применял для своих натюрмортов яркие противопоставления тонов, Кузнецов же избегал этого.

Он добивался того, чтобы красочная поверхность его полотен светилась и у зрителя появлялось ощущение, что цветы сами рождаются из этого мерцающего пространства.

В последние годы жизни Кузнецов создавал пейзажи, портреты, натюрморты, работая на своей даче в Подмосковье или в московской мастерской, а также в Прибалтике, куда он часто приезжал, чтобы писать море.

Русский зритель открыл для себя творчество Зинаиды Евгеньевны Серебряковой, когда жизнь художницы, уже много лет не покидавшей Франции, близилась к закату. В 1965 году в Москве была организована персональная выставка Серебряковой, на которой публика наконец познакомилась с прекрасными портретами, пейзажами, натюрмортами, жанровыми композициями замечательного мастера.

Зинаида Евгеньевна Серебрякова родилась в Петербурге. Ее предки (Бенуа, Лансере, Кавосы), выходцы из Италии и Франции, издавна славились своим художественным дарованием. Дед Зинаиды Евгеньевны по линии матери, Николай Леонтьевич Бенуа, был известным архитектором, отец, Евгений Александрович Лансере, — скульптором.

Девочка воспитывалась в доме деда, так как ее отец рано умер, и матери вместе с детьми, которых в семье было шестеро, пришлось переехать к родителям. В доме Бенуа все напоминало об искусстве: вещи, разговоры, развлечения. Члены большой и дружной семьи, а также родственники и знакомые, посещавшие дом Николая Леонтьевича, играли на различных музыкальных инструментах: рояле, скрипке, виолончели, фисгармонии.

Значительную роль в воспитании детей играл театр. Дом Бенуа стоял недалеко от Мариинки, и вся семья часто посещала спектакли. Театральные представления устраивались и дома, дети и взрослые старательно готовились к ним, разучивая роли.

Но самым главным увлечением девочки было рисование, вскоре ставшее настоящей страстью. Она ежедневно делала в своем альбоме зарисовки. Взрослые поправляли ее по-детски робкие рисунки и помогали советами. Зинаиду привлекало все, что она видела в Петербурге и в Нескучном, имении, куда семья приезжала каждое лето. Именно в самостоятельной и кропотливой работе с натуры и оттачивался талант юной художницы.

В 1901 году Зинаида Лансере стала студенткой школы-мастерской М. К. Тенишевой. Но обучалась там она всего месяц, так как школа вскоре прекратила свое существование. В 1903–1904 годах девушка занималась в художественной студии О. Э. Браза, где познакомилась с приемами создания реалистического рисунка.

Неизгладимое впечатление на Зинаиду Евгеньевну произвело путешествие в Италию, там в то время жил дядя по матери, Александр Николаевич Бенуа. Вместе с матерью и братьями юная художница любовалась красотами чудесной южной страны, знакомилась с ее достопримечательностями и памятниками архитектуры и искусства.

В 1905 году, в преддверии первой русской революции, художница вышла замуж за своего родственника, Бориса Анатольевича Серебрякова. Вскоре супруги уехали в Париж. В столице Франции, являвшейся в то время одним из главных центров художественной жизни Европы, Зинаида Евгеньевна собиралась продолжить обучение.

З. Е. Серебрякова. «За обедом», 1914, Третьяковская галерея, Москва