Антон Кротков - Карикатура. Непридуманная история

Кстати, примечательно, что в Гражданскую войну на советских плакатах было принято мелкими буквами внизу печатать следующий предупреждающий текст: «Всякий срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей совершает контрреволюционное дело!» На практике это означало, что пойманного за таким занятием человека без долгих разбирательств ставили к стенке. Такова была карающая сила искусства!

Лидерам советского государства удалось сразу перетянуть на свою сторону многих представителей творческой элиты бывшей царской России. Например, в московских «Окнах РОСТА» [37]работал Владимир Маяковский. Поэт сам рисовал плакаты и придумывал к ним понятные каждому красноармейцу и сельчанину краткие и легко запоминающиеся стихотворные тексты, например:

Часто это было весьма наивное искусство, тем не менее оправданное временем и аудиторией, к которой оно обращалось. Большая часть населения аграрной страны, которой являлась царская Россия, была неграмотной. Но даже умеющие читать крестьяне, как правило, плохо понимали газеты, предназначенные для городской публики. В лучшем случае после просмотра картинок их пускали на самокрутки. Листовкам солдаты также не слишком доверяли, как написанным людьми образованными, а значит, далёкими от нужд простого народа. Большевикам требовались принципиально новые пропагандистские инструменты, чтобы перетащить миллионы простых крестьян и рабочих на свою сторону.

По стилистике многие плакаты, вышедшие из мастерской «Окна сатиры РОСТА» в 1919–1920 годах были революционными лубками, то есть предельно простыми по форме и конкретными по содержанию. Часто в виде подписи к карикатурам использовались переиначенные на новый манер известные пословицы, что делало такую агитацию ещё более популярной у плохо образованных недавних окопников.

Эти рисунки очень напоминали с детства знакомые каждому зрителю народные сказки, где добро всегда побеждает зло. Красноармейцы, бедняки и пролетарии всего мира выглядели на «ростовских» плакатах несомненными героями, а капиталисты, священники и белые офицеры, интервенты – глупыми, злобными и алчными чудовищами.

Дмитрий Моор. «Смерть мировому империализму!»

В самом начале своего революционного творчества Дмитрий Моор тоже любил изображать начавшуюся Гражданскую войну как единоборство красных богатырей со страшными мифическими чудищами. Таковы плакаты «Смерть мировому империализму», «Враг у ворот! Все на защиту!», «Петроград не отдадим», «Будь на страже».

Дмитрий Моор. «Враг у ворот! Все на защиту!»

Затем художник переключился на конкретных персонажей. Вскоре некоторые работы мастера оценили даже по ту сторону линии фронта. За карикатуру на генерала Корнилова под названием «Коронование чудовищ» группа белых офицеров приговорила сатирика к повешению. Правда, привести приговор в исполнение им помешали неудачи на фронте…

Дмитрий Моор. «Петроград не отдадим»

Дмитрий Моор. «Будь на страже»

Рассказ об истории советского плаката периода Гражданской войны был бы неполным без упоминания ещё одного известного мастера этого жанра – Виктора Николаевича Денисова, работавшего под творческим псевдонимом Дени. Многие его карикатуры на врагов советской власти выходили с язвительными стихами Демьяна Бедного. Поэт часто подписывался под своими стихами на плакатах товарища и коллеги так: «Демьян Бедный – мужик вредный». От этой творческой парочки порядком доставалось и представителям Антанты, и Деникину, и Врангелю, и Колчаку.

После Гражданской войны главный карикатурист газеты «Правда» 20-30-х годов активно участвовал во всех пропагандистских акциях режима. Так, во время сталинской коллективизации художник создавал карикатуры на зажиточных сельчан. Одна из таких работ называется «Хлебный паук – кулак-мироед».